Жизел Фройнд (родена на 19 декември 1908 г., Берлин, Германия - умира на 31 март 2000 г., Париж, Франция), френски фотограф, родена от Германия, отбеляза специално за портретите си на художници и писатели и за това, че работи в цветния филм в своето начало.
изследва
100 жени Trailblazers
Запознайте се с изключителни жени, които се осмелиха да поставят на преден план равенството между половете и други въпроси. От преодоляване на потисничеството, до нарушаване на правилата, до преосмисляне на света или водене на бунт, тези жени от историята имат какво да разкажат.
Фройнд е отгледан в богато еврейско домакинство от родители, които са интелектуалци и колекционери на изкуство. На нея беше дадена камера на 12-годишна възраст, след като прояви ранен интерес към фотографията. Баща й я подари на камера Voigtlander 6 × 9 няколко години по-късно, а новооткритата ръчна Leica след това. Френд присъства на Института за социални изследвания на Франкфуртския университет, за да изучава социология и история на изкуствата, като възнамерява да продължи кариера в социологията. Докато е в училище, тя става политически активна и снима антинацистки протести. Тя избяга от Германия през 1933 г., когато нацистите дойдоха на власт и се установяват в Париж, където започва докторантура в Сорбоната. Докато живее и учи в Париж, тя изгради тясно приятелство с немския литературен критик и мислител Уолтър Бенджамин, с когото прекарваше време в Националния библиотек. Бенджамин насърчи нейното изучаване на изкуство и фотография. През 1935 г. тя пътува до Англия и снима райони, които са най-засегнати от Голямата депресия. Тази серия от снимки е публикувана в списание Life през 1936г.
През 1935 г. Фройнд направи снимката, за която ще стане най-известна, тази на писателя (и по-късно държавник) Андре Маро на покрива в Париж. (През 1996 г. френското правителство използва това изображение, за да създаде пощенска марка, известно редактирайки цигарата, увиснала от устните на Малок.) Когато тя е поканена от Малро да документира Първия международен конгрес на писателите за отбраната на културата, Фройд започва кариерата си на снимане на забележителни културни дейци. Някои от най-ранните й теми са Борис Пастернак, Е. М. Форстер и Бертолт Брехт.
За доктора си. дисертация Фройнд пише на френската фотография през 19 век. Резултатът беше една от най-ранните научни истории на фотографията. Тя е публикувана през 1936 г. (факсимиле 2011 г.) като La Photographie en France au XIXe siècle от парижката книжарница Адриен Монние, която става важен наставник и контакт за Фройнд, запознавайки я с много от парижките писатели и други културни дейци. Чрез тези въведения Фройнд намери нови теми за своите портрети. Като документалистка на хората, тя направи една точка да се запознае с работата на своите предмети и да ги обсъди с тях, преди да направи портретите им, установявайки лекота и интимност, които се срещат в нейните фотографии. През 1939 г. тя направи някои от най-запомнящите се фотографии, много от които в цвят, на Вирджиния Вулф, Леонард Вулф, Джеймс Джойс, Колет, Джордж Бернард Шоу, TS Eliot и аржентинската писателка и редакторка Виктория Окампо. През май 1939 г. портретът на Фройд на Джойс се появява на корицата на списание Time.
Нацистката инвазия във Франция през 1940 г. принуждава Фройнд отново да бяга, първо в Южна Франция, а след това в Буенос Айрес, където тя се свързва отново с Окампо, който става нейната връзка с латиноамериканската културна верига. Тя остана до края на войната, пътувайки из Южна Америка и снимайки писатели като Хорхе Луис Борхес и Пабло Неруда. Докато беше в Аржентина през 1950 г., тя беше помолена да снима първата дама Ева Перон. Със своя интимен стил на запазена марка, Фройд залови Перон с кучетата си, правеше ноктите си, правеше косата си, с голямата си колекция шапки и раздаваше подаръци на бедните. Снимките, публикувани в „Живот“, бяха разглеждани от Ева и Хуан Перон като показни и неудобни и в резултат на това списанието беше забранено в Аржентина и Фройд стана персона нон грата. Политиката на Фройд също я вкара в беда. През 1947 г. Робърт Капа покани Фройнд да се присъедини към Magnum Photos - кооперативна агенция за фотографи на свободна практика, която той беше основал през същата година - но той я отхвърли през 1954 г., защото американският сенатор Джоузеф Маккарти я определи като комунист. Преди да се върне в Париж през 1952 г., тя пътува до Мексико, където снима художници Фрида Кало и Диего Ривера. Фройнд продължава да прави снимки през средата на 80-те години, дори служи като официален фотограф на Франсоа Митеран през 1981 г., след като е избран за президент на Франция. Според Фройнд тя в крайна сметка остави камерата си, за да може да прекарва повече време в четене.
Фройнд е признат за един от големите портретисти на 20 век. Тя също е автор на книги, включително Джеймс Джойс в Париж: Последните му години (1965), Le Monde et ma caméra (1970; Светът в камерата ми), Photographie et société (1974; Фотография и общество), Trois jours avec Joyce (1982); Три дни с Джойс) и мемоар, Itinéraires (1985; Gisèle Freund: Photographer). Печели такива награди като Grand Prix National des Arts (1980) и през 1982 г. е станал офицер по изкуства и писма и Chevalier of the Legion of Honor през 1983.
