Градински и ландшафтен дизайн

Акцент и контраст

Акцент и контраст оживяват подредбите, които могат да бъдат толкова балансирани, подредени и хармонични, че да са скучни. Акцентът е елемент, който се различава от всичко около него като сребристо-сива зеленина срещу тъмнозелени иглолистни дървета, но е ограничен по отношение на околните елементи. Контрастът е по-силен: два различни елемента могат да се съчетават в почти еднакво количество, за да се подчертаят специалните качества на всеки. Добре известни примери са официалният дворец в неформалния парк, зеленият парк в гъсто застроения град. Акцентът и контрастът са по-трудни за успешно справяне от прав, лесен и хармоничен дизайн. Пример за неуспеха да се справят успешно е често срещаната практика да облицоват улица с редуващи се екземпляри от две съвсем различни дървета като борове и череши, които просто се отменят взаимно.

Мащаб и пропорция

Мащабът се отнася до видимия (не действителния) размер на пейзажното пространство или на елементите в него. Пропорцията е определените отношения между размерите на всички части в даден елемент и на всички елементи в дадено пространство. Така пропорционалните размери на краката, ръцете и гърба на градинска пейка например определят мащаба на седалката. И общият размер на седалката, в пропорционално отношение към ширината на ходене, височината на беседката, площта на тревата, размера на дървото и т.н., помага да се определи мащаба на градината.

Композитна триизмерна пространствена форма

Композитната триизмерна пространствена форма е резултат от очертаването на въздушен блок от физически елементи, които заграждат и рамкират пространството и установяват връзките му със съседни пространства, далечни гледки и т.н. Вътрешен двор с павиран под и оградено ограждение (с може би изглед на скара) и закътано от дървета или перголни конструкции (беседка или пергола) е очевиден пример за тази форма.

Процесът на проектиране

Процесът на проектиране е наречен в миналите режими на композиция и избор на стил или период. През първата четвърт на XX век изкуствата, включително архитектурният, градинският и ландшафтен дизайн, бяха доминирани от традиционните, еклектични, предварително създадени системи за форма и подход, наречени системата Beaux Arts, след известното училище в Париж. По същество тези системи казаха на дизайнерите какво да проектират и къде. Единственият им избор и единственото им умение се състоят в това да адаптират предварително създадени системи - като формални и неформални градини - към конкретния проблем. Иновацията се състоеше от плахи нови отношения между традиционните елементи.

Също през първата четвърт на 20-ти век се е случило така нареченото съвременно въстание. Започвайки в живописта и скулптурата, тя скоро преминава през архитектурата и достига градинския и ландшафтен дизайн към края на квартала в Европа, достигайки до САЩ около 1935 г. Същността на модерното въстание е отхвърлянето на предварително създадени или традиционни стилове, периоди и др. правила, разпоредби или системи, управляващи дизайна. На мястото на тях са разработени системи и процеси за анализ на проблеми и ситуации в техните собствени условия и от гледна точка на съвременните ресурси, достъпни за решаването им. Основна за новите теории беше идеята, че проектираните форми трябва да възникнат и да изразят всяка конкретна ситуация и съвременната индустриална култура около нея. До 70-те години на миналия век всички области на дизайна изглеждат доминирани от тези теории, но макар да са потопени, традиционният дизайн на изкуствата на Beaux Arts продължава да се появява редовно в странни нови комбинации със съвременни форми. Форма на този еклектизъм се появява в началото на 70-те години, когато архитектите отново проектират симетрични монументални сгради с малко функционално или структурно изражение, а традиционните формално-неформални концепции в градинския и ландшафтен дизайн започват да се появяват отново.

Физически компоненти

естествен

Естествените интегратори на градинския и ландшафтен дизайн включват земя, скала, вода и растения.

Земя

Като основа за дизайн, земята е подът на ландшафтни пространства, кореновата среда, в която живее половината от всяко растение, основата за конструкции, превозното средство за повърхностно и подземно оттичане на излишната вода и самият себе си скулптурен материал.

Като под, земята може да се разглежда като абстрактна повърхност. Ако изглежда видимо, с достатъчно наклона за отводняване, той е готов да бъде покрит с павета, трева, почвена покривка или друго засаждане, което е необходимо за предотвратяване на прах в сухо време и кал при мокро време; ако са наклонени или нередовни, може да са необходими земни работи, за да се съобразят с новото строителство или с проектния план, да се осигури адекватен дренаж или за да се свържат правилно със съседната топография и гледки.

Като коренова среда за растенията, земята трябва да се разбира като почва. Човек трябва да знае вида и дълбочината на почвата, преди да планира градина или пейзаж. Почвата се среща на слоеве: горната почва, в която има висок процент органичен хумус и микроорганизми; подпочвен слой, който е по-стерилен, тъй като се задълбочава; и основата, която все още не е разбита. В тези слоеве има много вариации. В планините може да има само няколко сантиметра почва над скала; в старите долини почвата може да е дълбока стотици фути. Повечето растения изискват от един до шест фута горна почва, с добър дренаж, но има растения, които ще растат в скала, пясък, стерилна почва, болотиста земя, плитка вода или открита вода. Ако почвата не е подходяща за желаното засаждане или ако формата на земята трябва да се промени, тогава трябва да се създадат нови почвени условия.

Като основа за конструкции земята трябва да е суха и твърда. Въпреки че конструкциите могат да бъдат изградени в почти всяка почва, те стават все по-скъпи, тъй като земята става по-малко суха и твърда. Желаните условия на основата, точно противоположната на насипната влажна почва, която е най-подходяща за повечето растения, създават много технически проблеми в отношенията между структурите и растителните площи.

Като дренажно превозно средство земята поглъща висок процент от водата, която пада върху повърхността му. Тази абсорбирана вода може да се съхранява под земята или да се движи хоризонтално през наклонени почвени шарки. Повърхностната вода, която не се абсорбира, било защото почвата е наситена, или защото наклонът на земята я изтича твърде бързо, трябва да се оттича по повърхността. Това създава много технически проблеми, особено ако повърхността не е покрита, за да се предотврати ерозията или ако голяма част от земята е покрита от покривни конструкции или павета, които увеличават количеството на изтичащата вода, тъй като никоя не се абсорбира.

Като скулптурен материал, земята може да бъде очертана така, че да отговаря на функционалните и поддържащи изисквания. Подвижните естествени хълмове и земните форми за голф игрища демонстрират потенциала. Склоновете не трябва да са прекалено стръмни, за да бъдат засадени, освен ако не са структурно задържани.