Религиозни картини
Подобно на някои от по-ранните религиозни картини на Тициан, Христос преди Пилат е произведение, в което Тициан управляваше голяма тълпа по процесионен начин, водеща до фокусната точка, фигурата на Христос вляво. Тук хората са в състояние на смут, когато изискват Христовото разпятие. Съставът обаче бележи нова фаза в развитието на Тициан, далеч отдалечена от ренесансовото спокойствие на Представянето, което не е обяснимо само от темата. Компактното натрупване на фигури, наклоненото разположение на стъпалата и стената вляво и общият ефект на вълнението са показателни за стила от средата на 16 век, известен като Манеризъм. Тициан асимилира и пресъздава, за да създаде шедьовър, далеч надминаващ всичко, на което манеристичните художници са били способни.
Религиозните композиции на Тициан след посещението му в Рим през 1545–46 разкриват до известна степен контакта му с древното изкуство и творбите на Микеланджело. В „Христос, увенчан с тръни“, по този начин се обясняват грубо мускулестите фигури, както може би е насилието на цялата интерпретация.
Последните години във Венеция
На връщане във Венеция през 1551 г. Тициан остава там до края на живота си, с изключение на летни посещения в родния му град Пиве ди Кадоре. През последните си 25 години неговата продуктивност беше неоценена като количество и в креативни идеи.
Портрети
Сред портретите му е пълнометражната, дръзко изписана фигура на херцога на Атри, който е облечен в червено кадифе. Един от най-новите и най-драматични беше Якопо Страда, в който този блестящ антикварист, писател и колекционер на изкуства е показан, представяйки на зрителя малка статуя, римско копие на Афродита от Пракситите. Тук отново обхватът и разнообразието на изобретението на Тициан е удивително в тази нова композиция, толкова забележителна за оживени действия, психологическо възприятие и изобразителна красота. Не трябва да забравяме Автопортрета на Тициан, в който той се представя с голямо достойнство, облечен в златната верига на рицарството. Интелигентното, уморено лице е напълно рендирано, докато костюмът е скициран леко с безплатна четка. Едно от най-забележителните късни творби е тройната портретна маска, или Алегория на разумността, в която Тициан, сиво брада и носи шапка с розов цвят, представлява старост, синът му Орацио представлява зрялост, а вероятно се откроява Марко Вецелио младежта.
