Slapstick, вид физическа комедия, характеризираща се с широк хумор, абсурдни ситуации и бурни, обикновено насилствени действия. Шумният комикс, повече от обикновен смешник или буфан, често трябва да бъде акробат, каскадьор и нещо като магьосник - майстор на безпрепятствено действие и перфектно време.
Скандалното насилие винаги е било основно привличане на шамаровите комедии и, както подобава, формата е получила името си от едно от любимите си оръжия. Първоначално един шамар беше първоначално безобидно гребло, съставено от две парчета дърво, които се плеснаха заедно, за да създадат силен удар, когато греблото удари някого. Изглежда, че шамарът за пръв път е влязъл в употреба през 16 век, когато Арлекин, един от главните герои на италианската комисия дел'арте, го използва върху плакатите на своите комични жертви.
Грубият удар на шамарите е част от ниската комедия и фарс още от древни времена, като е била отличителна черта на гръцката и римската мима и пантомима, в която плешиви, силно подплатени клоуни си разменят краища и побои в наслада на публиката.
Ренесансът произвежда атлетичните заеци на комедията дел'арте и още по-груби клоуни, като гърбавата, носеща кука, пулсинела, която оцелява през 20-ти век, като Пуч от детски куклени спектакли.
Slapstick достигна друг зенит през края на 19 век в развлеченията на английски и американски музикални зали и водевил, а такива английски звезди като Джордж Формби и Грейси Фийлдс пренесоха своята популярност и през 20-ти век. Кинофилмите предоставиха още по-големи възможности за визуални гафове, а комиците Чарли Чаплин, Харолд Лойд, Бъстър Кийтън и Мак Сеннет Keystone Kops въведоха такива класически съчетания като сцената на лудия преследване и хвърлянето на пай, често правеха двойно по-смешни чрез ускоряване на действието на камерата. Примерът им е последван в звукови филми на Лоръл и Харди, Братя Маркс и Тримата студия, чиято сценична кариера предхождаше техните филми и чиито филми често се възраждаха в началото на 60-те години и бяха имитирани с обич от съвременните режисьори на комедиите. Може да се каже, че най-добрият от комиците по шамарите е превърнал ниския хумор във високо изкуство.
