Блестящият, готически роман на ужасите от Стивън Кинг, публикуван за първи път през 1977 г. Затъмнен може би само от филмовата му адаптация от 1980 г., романът е една от най-популярните и трайни истории на ужасите на всички времена. Продължение, озаглавено „Доктор сън“, беше публикувано през 2013 г.
резюме
The Shining е поставен в Колорадо през 70-те години. Тя се съсредоточава върху семейство Torrance: съпруг Джак, съпруга Уенди и техният петгодишен син Дани. В началото на романа Джак е нает като гледач на отдалечения хотел Overlook за зимния междусезон. Той е информиран от управителя на хотела, че предишният гледач, Делбърт Грейди, е убил цялото му семейство вътре в хотела. По-конкретно, Грейди „уби малките момичета с люка, жена си с пушка и себе си по същия начин“. Както по-късно Джак научава, Overlook има дълга и страшна история. През годините в него се помещаваха незаконни дела, ужасяващи убийства и екзекуции в стил мафиот; може би вследствие на това собствеността му е сменена няколко пъти.
Въпреки това Джак е решен да бъде пазач. В миналото Джак - писател-аспирант и бивш учител в предучилищна възраст - се бореше с проблемите на алкохолизма и гнева; веднъж той случайно счупи ръката на сина си, докато се опитваше да го дисциплинира. Съвсем наскоро Джак нападна тийнейджър, който пусна въздуха от гумите си. Инцидентът коства Джак неговата преподавателска работа и принуди съпругата му Уенди да обмисли сериозно развод. Сега Джак е възстановен алкохолик. Връзките му със семейството му са слаби, а играта му - отдавна спряна незавършена работа - остава до голяма степен недовършена. Джак се надява, че усамотението на Overlook ще му помогне да завърши играта и да се свърже отново със съпругата и сина си.
В деня на пристигането им, Torrances получава обиколка на Overlook от управителя на хотела. Те се запознават с Дик Халоран, готвачът в хотела, който проявява специален интерес към Дани. За разлика от родителите си, Дани е забележимо проницателен и свръхестествено надарен; той притежава екстрасензорни способности, които му позволяват да чете умовете, да общува телепатично и да вижда минали и възможни бъдещи събития. Както казва на Халоран, понякога го посещават сянка, ефирна фигура, която той нарича „Тони“. Халоран обяснява, че има правомощия, подобни на тези на Дани; той ги нарича „светещите“. Халоран не само помага на Дани да разбере силите си, но и му казва: „Ако има проблеми
обаждаш се. “ След това Халоран заминава за Санкт Петербург, Флорида, където прекарва зимите си. Малко след това, останалите служители и гости заминават, оставяйки семейството на Torrance сам в Overlook.
Колкото по-дълго престоите остават в Преглед, толкова по-натрапчиви и мощни стават. Докато е вътре в хотела, Дани е измъчен от смущаващи видения и привидения: „REDRUM“ („MURDER“ е изписан назад) се появява в няколко контекста, страховити фигури се материализират на непознати места, пожарен маркуч го гони по коридора и т.н. Дълго време Дани отказва да разкаже на всеки родител за видяното. Все пак Уенди възприема, че нещо не е наред с Дани. Тя мисли да премахне себе си и сина си от хотела, да остави Джак да завърши работата сам, но в крайна сметка решава срещу това. Не след дълго обилен снеговалеж, но отрязва Torrances от външния свят.
През това време Overlook започва да се опитва да притежава Джак. Примамва го с исторически записи и мистериозен бележник, документиращ подвизите на гостите си. В крайна сметка това убеждава Джак да унищожи двупосочното си CB радио и да деактивира моторната снегомобил. По този начин Overlook премахва единствените останали връзки на семейството с външния свят. Въпреки че не знае за властта на хотела над съпруга си, Уенди става все по-недоверчива към Джак. След като труп се опитва да удуши Дани в скандалната стая 217 и Уенди и Джак виждат получената синина по врата на сина си, Уенди обвинява Джак в малтретиране на Дани.
Сутринта на 2 декември Джак влиза в балната зала на хотела. За негова изненада той намира бара, запасен с алкохол и поддържан от барман на име Ллойд. Докато Лойд излива Джак мартини след мартини, в балната зала бушува призрачно парти - маскарад на бала от 1945 г. След няколко питиета, Джак се сблъсква с призрака на Делбърт Грейди, гледачът, убил семейството му. Грейди настоява Джак да "поправи" жена си и сина си. В своето пиянско, вбесено състояние Джак се съгласява. Онзи следобед той се опитва да удуши Уенди в бара. Върховете на пръстите на Венди пасат стъклена бутилка, която тя използва, за да удари Джак по главата и да избяга от хватката му. Заедно тя и Дани влачат тялото на Джак в безсъзнание в килера и го заключват вътре.
Няколко часа по-късно Грейди се сблъсква с Джак в килера. След като го накара да обещае да убие Венди и да доведе сина си при „нас“, по всяка вероятност злите духове на „Изгледът“, Грейди отключва килера и освобождава Джак. Джак отново атакува Венди, този път с един от рокетите на хотела, яростно я наранява. Въпреки че тя го намушва в долната част на гърба с кухненски нож, атаките на Джак не спират. Неспособна да ходи, Венди се влачи по големите стълби и се заключва в банята си. Джак следва внимателно отзад и като намери вратата на банята заключена, се опитва да счупи вратата със сондата. Когато прокара ръка през получената дупка на вратата, Венди го зарязва с бръснач.
Междувременно Халоран получава психическо обаждане за помощ от Дани. Той се втурва обратно към Преглед, където е нападнат от живите му живи плетове, които, подобно на останалата част от хотела, оживяват. Hallorann успява да влезе вътре в Overlook само за да бъде тежко ранен от Джак, който очевидно е подслушал приближаването на моторната си шейна. И с Венди, и с евентуалния й спасител, Джак преследва Дани. Непознат за Джак, Дани се скита из коридорите на хотела, следвайки гласа на Тони. Тони се появява пред Дани и му казва: „Дани
ти си на място дълбоко в себе си. Мястото, където съм. Аз съм част от теб, Дани. Както се оказва, Тони е по-стара версия на Дани; той идва да предупреди по-младото си аз за предстоящи събития. Най-накрая Дани разбира:
Дългото и кошмарно парти на маскарадите продължи тук и продължи с години. Малко по малко беше натрупана сила, толкова тайна и мълчалива, колкото лихвата по банкова сметка. Сила, присъствие, форма, всички те бяха само думи и никоя от тях нямаше значение. Носеше много маски, но всичко беше едно. Сега някъде идваше за него. Той се криеше зад лицето на татко, имитираше гласа на татко, носеше дрехите на татко.
Преди да изчезне, Тони пророкува, че Дани „ще помни какво е забравил [баща му].“
След известно претърсване, Джак загъва Дани на третия етаж. Дани наблюдава съществото, което баща му е станал. Той напомня, че „не беше баща му, не тази съботна нощ Shock Show ужас с подвижните си очи и прегърбени и нагънати рамене и напоена с кръв риза.“ Въпреки заплашителните заплахи на Джак, Дани стои на земята. Той осъжда Джак като "маска" - "фалшиво лице", носено от хотела. За момент Джак възстановява контрола над тялото си и той казва на сина си, че трябва да бяга. Тогава хотелът поема пълен контрол над Джак:
Той се наведе, излагайки дръжката на ножа в гърба си. Ръцете му отново се затвориха около килера, но вместо да се насочи към Дани, тя обърна дръжката, насочвайки твърдата страна на ролевия малат към собственото си лице
.Тогава малолетът започна да се издига и спуска, унищожавайки последния от образа на Джак Торранс.
Изведнъж Дани си спомня какво е забравил баща му: старият, нестабилен котел на Overlook не е проверяван от дни. Той обявява откритието си пред хотелското създание, което го кара да изпадне в паника и излита за мазето. В нейното отсъствие Дани намира Уенди и Халоран и заедно избягат от хотела. Секунди след като правят своя изход, котелът избухва. Хотел-създанието моментално се убива и Прегледът постепенно се поддава на огъня. Преживелият купон - Халоран, Уенди и Дани - се вози на моторна шейна.
Следва кратък епилог (поставен през лятото). Халоран си е намерила работа в Мейн, където Уенди се възстановява от нараняванията си и Дани риби. Въпреки че му липсва Джак, Дани приема Хелоран за бащина фигура. Халоран от своя страна уверява Дани, че той и майка му ще са добре. Заедно с Венди, Халоран наблюдава как Дани макари в риба с цвят на дъгата.
произход
Кинг беше вдъхновен да напише The Shining, след като нощуваше в хотел Stanley в Estes Park, Колорадо. В края на септември 1974 г. Кинг и съпругата му Табита проверяват какво Кинг описва като „голям стар хотел“. По-специално, кралете останаха в стая 217. Kingrecalledtt, че той и съпругата му бяха единствените гости, отседнали в хотела; тя беше затворена за зимния сезон на следващия ден. Докато изследваше коридорите си, Кинг си помисли:
[Хотелът] изглеждаше перфектната - може би архетипичната - настройка за призрачна история. Същата нощ сънувах как моят тригодишен син тича из коридорите, поглеждайки назад през рамо, широко разперени очи, крещи. Той беше преследван от пожарен маркуч. Събудих се с огромен шут, изпотявайки се навсякъде, в рамките на сантиметър от падане от леглото.
Същата нощ Кинг втвърди „костите на книгата“. Според Кинг, The Shining има силни автобиографични тонове. Две от централните теми на романа - а именно опасностите от алкохолизма и разпадането на семейството - са откъси от личните страхове на автора. Кинг се бори с алкохолизма в ранните етапи на кариерата си. В края на 70-те Кингклихеде „пиеше, например, бира на вечер“. Той се тревожеше, че ще загуби контрол над пристрастяването си и по някакъв начин ще навреди на семейството си. Сияещите изразяват тази загриженост. Въпреки че по онова време не го осъзнава, Кинг по-късно твърди, че „написах„ Сиянието “
за мен." Кинг описва актът на написване на романа като „един вид самопсихоанализа“. Това беше и форма на катарзис: написването на романа помогна на Кинг да задържи по-яростните си позиви.
Проблемът с пиенето на Кинг се влоши през 80-те години. Той пише романи, които, по-късно обясни, почти не си спомня да пише, включително Cujo (1981) и The Tommyknockers (1987). В края на 80-те години Табита Кинг организира интервенция и Кинг стана трезвен.
символизъм
Кинг не е известен с тънкостта в романите си. И все пак три от най-важните подробности в „Сиянието“ се появяват преди романът дори да започне. Тези подробности - открити в трите епиграфа на романа - са от съществено значение за разбирането на литературните стремежи на Кинг. Първият епиграф е може би най-важният. Това е откъс, взет от приказката на Едгар Алън По „Маската на червената смърт“ (1842). В приказката измислен средновековен принц дава маскараден бал в замъка си. В полунощ Червената смърт - чума, която причинява бърза, мъчителна смърт - се разкрива сред откровителите и ги убива всички. Историята завършва с думите, които Кит цитира: „И тъмнината, и упадъкът, и червената смърт държаха нелегално господство над всички.“
Алюзиите за „Маската на червената смърт“ изобилстват от „Сиянието“. Определени образи и мотиви от приказката са репликирани. Цветното червено например фигурира ясно в двете истории. Основна съставка в приказката на По, „Кръв“, е „Аватар и печатът на Червената смърт“ на Червената смърт. Червената смърт оставя „червени петна по тялото и особено по лицето на жертвата.“ Когато Червената смърт се появи на бала, тя се появява в „жилетка
омазана в кръв. “ По същия начин, замъчната стая, в която Червената смърт в крайна сметка убива откровителите, е облицована с „цветни стъкла“. Кръвта играе подобно важна роля в „Сиянието“. Дани е преследван от изображения на кръв и мозъчна материя през целия роман. В кулминацията Джак вижда „червена течност
разпръсквайки се като неприличен дъждовен душ, удряйки стъклените страни на купола на [часовника] и бягайки “, и си мисли„ Не може да се кърви часовникът, не може да кърви “. Цветното червено се появява и в други контексти. Когато Джак е изключително ядосан, той вижда „червено“. Някои читатели дори предполагат, че „REDRUM“, който фонетично е подобен на „червената стая“, е алюзия към приказката на По.
Между историите има и други прилики. Кралското описание на хотел "Преглед" в "Сиящите паралели" Описание на замъка на По в "Маската на червената смърт". Подобно на По, Кинг се фокусира върху грандиозността и отдалечеността на избраната от него обстановка. Настройката на Кинг - отново като Поу - приютява маскарадна топка, управлявана от часовник с привидно свръхестествени сили. Тук си струва да се отбележи, че маските (и особено, маскирането) играят особено важна роля и в двете истории. В „Маската на червената смърт“ всички герои (включително Червената смърт) се крият зад буквалните маски. В „Сиянието“ главните герои крият истинските си идентичности зад метафорични маски. В кулминацията на романа призраците на хотел „Изглед”, ръководен от бившия собственик на хората Хорас Дервент, скандират „Unmask! Разобличи! " при Джак. След последния вик на „НЕМАК!“, Кинг перифразира края на приказката на По. Той обявява „
Червената смърт се владееше над всички! ”
Вторият епиграф е по-къс от първия, но не по-малко важен. В него се казва, че „сънят на разума поражда чудовища“. Това е английският превод на испанската фраза, използван в офорт от 18 век от Франсиско Гоя, испански художник, известен с гротескните си изображения. Офортът е част от поредица офорти, озаглавени Los caprichos (публикувана 1799; „Капризи“ или „Глупаци“). В тази подробна картина художник спи на бюрото си, докато зад него витаят различни летящи животни - включително сови и прилепи. В съня рационалните способности на художника отстъпват място на ирационалните „чудовища“ на въображението му. Офортите на Гоя играят на границите между събуждането и съня, рационалността и ирационалността, естественото и свръхестественото. Романът на Кинг играе на същите граници. Вътре в хотел Overlook и трите Torrances се борят да разграничат реалността и илюзията. В романа Кинг изработва своя собствена версия на израза на Гоя. И Джак, и Дани забелязват, че „това нечовешко място прави човешки чудовища“.
Третият и последен епиграф е поговорка: „Ще свети, когато свети“, традиционно използвана за обозначаване на времето. Въпреки това, той придобива различно значение в контекста на романа, където „светенето“ означава психическа способност. Изпълнението на епиграфа за „светене“ като неконтролируем природен феномен също подсказва реалността и валидността на втория поглед - на предчувствия и видения и пророчества. Може би, аргументира се, ако Джак и Уенди се бяха доверили на „блясъка“ на Дани, би могла да се избегне трагедията на „Пренебрегването“.
Приспособления
Филмът на Стенли Кубрик от 1980 г., с участието на Джак Никълсън в ролята на Джак Торанс и Шели Дювал като Уенди, е най-известната адаптация на романа на Кинг. Това беше една от многото адаптации на книги на Кубрик. Визията на Кубрик за филма значително се различава от тази на Кинг; всъщност Кубрик отхвърли сценария, който Кинг написа за филма, като избра вместо това да напише свой собствен сценарий с помощта на американската романистка Даян Джонсън. По-голямата част от филма е заснет на специално изграден сет в Хертфордшир, Англия, през 1978 г. Според съобщенията Кубрик е изложил 1,3 милиона фута (396 240 метра) филм по време на снимките. (Типично съотношение на снимане - сравняване на общия брой на заснетите кадри с евентуалното време на работа на филма - е 5: 1 или 10: 1. Коефициентът на заснемане на Кубрик е над 100: 1.) Завършеният филм премиерата на 23 май 1980 г.,
Кинг гласува недоволството си от адаптацията на Кубрик. Въпреки че призна, че „се възхищаваше на Кубрик от дълго време и имаше големи очаквания за проекта“, Кинг беше „силно разочарован от крайния резултат“. Авторът обвини създателя на филма, че неправилно характеризира Джак и Уенди Торанс, като по този начин драматично промени характера на връзката им (и връзката им с публиката). Кинг се спря на липсата на интериор на героя на Никълсън. Според Кинг „Джак Торънс във филма изглежда луд от скока“. Както казва пред списание „Плейбой“ през 1983 г., „Ако човекът е луд в началото, цялата трагедия на неговото падение се пропиля.“
Кубрик също направи важни промени в характера на Венди. Той превърна смелата, издръжлива Уенди от романа в плах, емоционално крехък персонаж. Кинг не харесваше кастинга на Дювал като Уенди. В интервю за 2013 г. за BBC, Кинг каза: „Шели Дювал като Уенди е наистина един от най-мизогинистичните герои, слагани някога на филм. По принцип тя е просто там, за да крещи и да е глупава, а това не е жената, за която писах. " Кинг веднъж колоритно описа героя на Дювал като „крещяща чиния“. (Дювал страдаше от нервно изтощение по време на снимките и години наред след приключването на продукцията.)
Между адаптацията на Кубрик и романа има и други разлики. Във филма Кубрик замества живите плетове на Кинг с лабиринт на жив плет. В края на филма Джак и Прегледът замръзват; в романа хотелът изгаря в огнена експлозия. Недоволството на Кинг от Kubrick’s The Shining в крайна сметка доведе до министерство на телевизията през 1997 г. Телевизионната адаптация, с участието на Стивън Вебер като Джак Торанс и Ребека Де Морнай като Уенди Торанс, използва оригиналния сценарий на Кинг.
Въпреки неодобрението на Кинг и смесените критични отзиви, Kubrick’s The Shining се представи сравнително добре в касата, като събра в САЩ около 44 милиона долара. Днес филмът на Кубрик се счита за кино класика. Широко се счита за един от най-страшните и най-влиятелните филми на ужасите, правени някога, заедно с „Психо“ на Алфред Хичкок (1960), „Екзорцистът на Уилям Фридкин“ (1973) и „Кошмар на Уелс Крейвън на Елм Стрийт“ (1984). Документален филм за адаптацията на Кубрик се появи в театрите в САЩ през 2013 г. Озаглавен Стая 237, той се задълбочи в символиката и възможните интерпретации на филма на Кубрик.
