Рита Хейуърт, оригиналното име Маргарита Кармен Кансино, (родена на 17 октомври 1918 г., Бруклин, Ню Йорк, САЩ - умира на 14 май 1987 г., Ню Йорк, Ню Йорк), американска филмова актриса и танцьорка, издигнала се до бляскаво звездно състояние през 40-те и 50-те.
викторина
Жени в тест за класическо кино
Коя актриса изигра двама емблематични южняци, Скарлет О'Хара и Бланш Дюбуа?
Хейуърт е дъщеря на испанския танцьор Едуардо Кансино и неговата партньорка Волга Хейуърт и като дете се представя в нощен клуб на родителите си. Още като тийнейджър тя привлече вниманието на холивудски продуцент и в средата на 30-те години започва да се появява във филми, използвайки нейното име на Рита Кансино, като започва от „Под луната на Пампас“ (1935 г.). Филми от този период включваха Чарли Чан в Египет (1935), Inferno на Dante (1935) и Meet Nero Wolfe (1936). По съвет на първия си съпруг Едуард Джъдсън (който стана неин мениджър) тя промени името си на Рита Хейуърт и боядиса косата си кестеняво, култивирайки изтънчен блясък, който първо се регистрира с ролята си на неверна съпруга, която се опитва да съблазни Кари Грант в Само ангелите имат крила (1939).
След няколко непоследователни филма, Хейуърт постепенно се издига до ранг на звездата, играейки фатални рокли в качествени мелодии като „Дамата под въпрос“ (1940 г.), „Кръв и пясък“ (1941 г.) и „Ягода на блондинката“ (1941 г.). Нейните танцови умения са добре показани срещу Фред Астайр (който в по-късни години цитира Хейуърт като негов любим танцов партньор) в „You Never Never Rich (1941) и You Were Never Lovelier (1942) и с Джийн Кели в Cover Girl (1944), филм, който помогна за установяването на Хейуърт и Кели сред най-добрите звезди на деня. Именно през това време тя се превърна в любима върха на американските военнослужещи; все още нейната публичност, изобразяваща облеченото в бельо Хейуърт, коленичило съблазнително на легло, се превърна в незаличим образ на Втората световна война.
Окончателният филм за Хейуърт е безспорно Джилда (1946 г.), в който тя се появи срещу Глен Форд, нейният чест костар. Класика на филмовия ноар, Гилда представя Хейуърт като най-важната „жена на ноар”, двулична изкусителка и жертва на насилие в еднаква степен. Дързък, причудлив филм за своето време, Гилда беше препълнена със сексуално внушаващи образи и диалог (като например „Ако бях ранчо, Хейуърт биха ме нарекли„ Bar Nothing “) и включи стриптийза на Хейуърт към песента„ Put "Вината за мама", може би най-известната филмова сцена на актрисата. Две години по-късно Хейуърт участва в друга филмова ноар класика, „Дамата от Шанхай“ (1947 г.). Режисьорът на тогавашния съпруг на Хейуърт, Орсън Уелс, това е може би най-лабиринтният филм в жанра. Изобразяването на Хейуърт на цинична съблазнителка е едно от най-хвалените й изпълнения. По това време списание Life нарече Хейуърт „Богинята на любовта“ - призив, който, за ужас на актрисата, ще остане с нея цял живот.
Никога не й е приятна славата или припадъците на знаменитост, Хейуърт отсъства от филмите по време на брака си (1949–51) с принц Али Хан (син на Ага Хан III). Въпреки че няколко от драматичните й изпълнения във филми от 50-те години са сред най-похвалените й - по-специално „Афера в Тринидад“ (1952), „Саломе“ (1953), „Мис Сади Томпсън“ (1953), „Пал Джоуи“ (1957), „Отделни маси“ (1958) и те дойдоха в Кордура (1959) - Хейуърт все повече се разочарова от актьорската професия. Това безсилие, съчетано с друг неуспешен, стресиращ брак (за певеца Дик Хеймс), я накара да става все по-цинична и да проявява чувство за откъсване от работата си. Филмовите й изяви стават все по-спорадични през 60-те, а през 1972 г. тя се появява в последния си филм „Гневът на Бог“.
Слуховете за хаотичното и пиянско поведение на Хейуърт започват да се разпространяват в края на 60-те години на миналия век, а опитът й да започне кариера в Бродуей в началото на 70-те години бе задушен от неспособността й да помни линии. В интерес на истината, Хейуърт страдаше от ранните стадии на болестта на Алцхаймер, въпреки че официално няма да бъде диагностицирано това състояние до 1980 г. Публичността около битката при Хейуърт беше катализатор за повишаване на националната информираност за болестта и за осигуряване на федерално финансиране за Алцхаймер изследвания.
