Жак-Луи Дейвид френски художник

Жак-Луи Дейвид (роден на 30 август 1748 г., Париж, Франция - умира на 29 декември 1825 г., Брюксел, Белгия), най-известният френски художник на своето съвремие и основен представител на неокласическата реакция от края на 18 век срещу рококо стил.

Дейвид спечели широки признания с огромните си платна на класически теми (например, Клетва на Хоратий, 1784). Когато Френската революция започва през 1789 г., той служи за кратко като художествен ръководител и рисува нейните водачи и мъченици (Смъртта на Марат, 1793 г.) в стил, по-реалистичен от класическия. По-късно е назначен за художник на Наполеон. Макар преди всичко художник на исторически събития, Дейвид също беше голям портретист (напр. Портрет на г-жа Рекамиер, 1800 г.).

Формиращи години

Дейвид е роден в годината, когато новите разкопки в погребаните в пепел руини на Помпей и Херкуланум започват да насърчават стилистично завръщане в древността (без това, както се предполагаше отдавна, основна причина за това завръщане). Баща му, малък, но проспериращ търговец на текстил, е убит в дуел през 1757 г., а момчето впоследствие е отгледано от двама чичо. След класическите литературни изследвания и курс по рисуване той е настанен в ателието на Джоузеф-Мари Виен, художник по история, който се грижи за нарастващия гръко-римски вкус, без да изоставя съвсем светлите настроения и еротиката, които бяха модерни по-рано през век. На 18 години очевидно талантливият начинаещ художник е записан в училището на Кралската академия за живопис и скулптура. След четири неуспехи в официалните състезания и години на обезкуражаване, включващи опит за самоубийство (по стоически метод за избягване на храна), той най-накрая получава през 1774 г. Прим дьо Рим, правителствена стипендия, която не само осигурява престой в Италия но на практика гарантирани доходоносни комисии във Франция. Неговата наградна работа Антиох и Стратонице разкрива, че в този момент той все още може да бъде повлиян леко от чара на рококото на художника Франсоа Бушер, който е бил семеен приятел.

В Италия имаше много влияния, включително онези от тъмнотонизираната школа на Болонезе от 17-ти век, спокойния класически Никола Пусен и драматично реалистичния Караваджо. Дейвид погълна и трите, с очевидно предпочитание към силната светлина и сянка на последователите на Караваджо. Известно време той изглеждаше решен да изпълни предсказанието си, което направи напускането на Франция: „Изкуството на древността няма да ме съблазни, защото му липсва жизненост.“ Но той се интересува от неокласическите доктрини, разработени в Рим, между другото, немския художник Антон Рафаел Менгс и историкът на изкуствата Йохан Йоахим Винкелман. В компанията на Quatremère de Quincy, млад френски скулптор, който беше силен партизанин на завръщането в древността, той посети руините на Херкуланум, дорийските храмове в Paestum и помпейските колекции в Неапол. Пред древните вази и колони той почувства, каза по-късно, че току-що е бил „опериран за катаракта на окото“.