Джулио Романо, оригинално име Джулио Пипи, изцяло Giulio di Pietro di Filippo de 'Gianuzzi, (роден 1492/99, Рим [Италия] - умрял на 1 ноември 1546, Мантуя, херцогство Мантуя), късен ренесансов художник и архитект, главният наследник на Рафаел и един от инициаторите на маниеристическия стил.
Джулио е бил чирак на Рафаел като дете и е станал толкова важен в работилницата, че след смъртта на Рафаел, през 1520 г., той е определен с Г. Пени за един от главните наследници на господаря; той стана и негов главен артистичен изпълнител. След смъртта на Рафаел Джулио завършва редица незавършени работи на своя господар, включително Преображението. В своето оригинално произведение от тези години, като „Мадоната и светиите“ (ок. 1523 г.) и „Камъните на св. Стефан“ (1523 г.), Джулио разработва силно личен антикласически стил на рисуване.
През 1524 г. Джулио напуска Рим за Мантуя, където остава до смъртта си, доминирайки изцяло в художествените дела на това херцогство. Най-важният от всичките му произведения е Палацо дел Те, в покрайнините на Мантуя, започнал през 1525 или 1526 г. и построен и декориран изцяло от него и неговите ученици. Този дворец е почти пародия на спокойния класицизъм на Донато Браманте, като същевременно запазва формите на римската античност. Сградата се състои от квадратен блок около централен корт с градина, отваряща се под прав ъгъл спрямо основната ос - сама по себе си характерна за начина, по който всички елементи са малко по-различни от очакваното. Дизайнът е особено известен със своята капризна злоупотреба с древногръцки и римски орнаментални мотиви.
Основните стаи на Palazzo del Te са Sala di Psiche, с еротични стенописи на любовта на боговете; Сала деи Кавали с портрети в натурален размер на някои от конете на Гонзага; и фантастичната Sala dei Giganti. Този експонат от тромпе l'oeil (илюзионистична) украса е изрисуван от пода до тавана с непрекъсната сцена на гигантите, които се опитват да щурмуват Олимп и са отблъснати от боговете. На тавана Юпитер хвърля гръмотевиците си и зрителят създава усещането, че и той, подобно на великаните, е съкрушен от планините, които се спускат върху него, извивайки се в горящите останки. Дори камината беше включена в декорацията и пламъците трябваше да играят роля. Тази стая е завършена до 1534 г. с много помощ от Риналдо Мантовано, главен помощник на Джулио. Цветът е много суров; обектът е подходящ за виртуозна виртуозност и има тенденция да разкрие ивицата на жестокост и неприличие, която тече точно под повърхността в голяма част от картината на Джулио.
В самата Мантуя той свърши много работа в огромната Reggia dei Gonzaga. Декорациите на Сала ди Троя са особено забележителни с това, че очакват илюзионистичните тавански декорации на барока; този стил вероятно е бил вдъхновен от присъствието на Андреа Мантена в Мантуя на камерата degli Sposi. Джулио също построил за себе си манеристична версия на Рафаеловата къща (1544–46) и започнал възстановяването на катедралата (1545 г. нататък).
