Гертруда Щайн, (родена на 3 февруари 1874 г., град Алегхени [сега в Питсбърг], Паусит, САЩ - умира на 27 юли 1946 г., Ньой сюр Сен, Франция), авангарден американски писател, ексцентрик и самозваник стилен гений, чийто дом в Париж е бил салон за водещите художници и писатели от периода между Първата и II световна война.
изследва
100 жени Trailblazers
Запознайте се с изключителни жени, които се осмелиха да поставят на преден план равенството между половете и други въпроси. От преодоляване на потисничеството, до нарушаване на правилата, до преосмисляне на света или водене на бунт, тези жени от историята имат какво да разкажат.
Щайн е прекарала детската си възраст във Виена и в Паси, Франция, а момичеството си в Оукланд, Калифорния. Тя влиза в Обществото за колективно обучение на жените (преименувано на Radcliffe College през 1894 г.), където учи психология при философа Уилям Джеймс и я получава степен през 1898 г. Учи в медицинското училище на Джон Хопкинс от 1897 до 1902 г., след което с по-големия си брат Лео се премества първо в Лондон, а след това в Париж, където успява да живее с лични средства. До 1909 г. живее с Лео, който става завършен арт критик; след това тя живее с придружителя си през целия живот Алис Б. Токлас (1877-1967).
Щайн и нейният брат бяха сред първите колекционери на произведения на кубистите и други експериментални художници от периода като Пабло Пикасо (който рисува портрета й), Анри Матис и Жорж Брак, няколко от които станаха нейни приятели. В нейния салон те се смесиха с американски писатели, които тя нарече „Изгубеното поколение“, включително Шервуд Андерсън и Ърнест Хемингуей, и други посетители, привлечени от литературната й репутация. Нейните литературни и художествени преценки бяха почитани и нейните случайни забележки биха могли да направят или разрушат репутацията.
В своя работа тя се опита да успокои теориите на кубизма, по-специално в концентрацията си върху осветяването на настоящия момент (за който често разчиташе на съвършеното време) и използването на леко разнообразни повторения и крайно опростяване и фрагментация. Най-доброто обяснение на нейната теория на писането се намира в есето „Композиция като обяснение“, което се основава на лекции, които тя изнася в университетите в Оксфорд и Кеймбридж и е издадена като книга през 1926 г. Сред нейните творби, които са най-силно повлияни от Кубизмът е нежни бутони (1914), който пренася фрагментацията и абстракцията до крайност.
Първата й издадена книга „Три живота“ (1909 г.), разказите на три жени от работническата класа, е наречена минорен шедьовър. Създаването на американците, дълга композиция, написана през 1906–11 г., но публикувана до 1925 г., беше твърде объркана и неясна за широките читатели, за които тя по същество остава автор на такива редове като „Роза е роза е роза е роза. " Единствената й книга, която достига до широка публика, е Автобиографията на Алис Б. Токлас (1933 г.), всъщност собствената автобиография на Щайн. Спектакълът в Съединените щати на нейните „Четири светии в три акта“ (1934 г.), които композиторът Върджил Томсън е превърнал в опера, води до триумфално американско лекционно турне през 1934–35 г. Томсън написа и музиката за втората си опера „Майката на всички нас“ (публикувана 1947 г.), базирана на живота на феминистката Сюзън Б. Антъни. Една от ранните кратки истории на Stein, „QED“, е публикувана за първи път в „Нещата, каквито са“ (1950).
Ексцентричният Щайн не беше скромен в самооценката си: „Айнщайн беше творческият философски ум на века, а аз - творческият литературен ум на века.“ Тя се превърна в легенда в Париж, особено след като преживя германската окупация на Франция и се сприятели с многото млади американски военнослужещи, които я посетиха. Тя пише за тези войници в Брюзи и Уили (1946).
