Франсоа Мансарт френски архитект

Франсоа Мансарт, Мансарт също пише Мансар, (роден на януари 1598 г., Париж - умрял, септември 1666 г.), архитект, важен за установяване на класицизма в бароковата архитектура в средата на 17-ти век във Франция. Сградите му се отличават със своята финост, елегантност и хармония. Най-пълното му оцеляло произведение е замъкът на Мейзоните.

Ранните години и работи.

Мансарт бил внук на майстор зидар и син на майстор дърводелец. Един от чичо му беше скулптор, друг - архитект. Когато баща му умира през 1610 г., обучението на Мансарт е поето от зет му, архитект и скулптор. По-късно Мансарт е чирак и силно повлиян от Саломон де Брос, известен и успешен архитект по време на управлението на Хенри IV и регентството на Мария де Медичис, майка на Луи XIII.

1600-те, в които приключи кариерата на дьо Брос и началото на Мансарт, не можеха да са по-благоприятни за млад архитект. Входът на Хенри IV в Париж през 1594 г. като крал на Франция сигнализира началото на период на бурен политически и социален стремеж. Архитектурата отразяваше този стремеж, защото царете искаха столицата и дворците им да отразяват силата на короната; и буржоазията поръчала замъци (селски къщи) и хотели (градски имения), достатъчно големи за своите треньори, конюшни коне и свита на слуги и прекрасни, достатъчно да приемат краля и обкръжението му.

Повечето покровители на Мансарт бяха членове на средната класа, които станаха богати в службата на короната. Те би трябвало наистина да са много богати, за да бъдат покровители на Мансарт. Той не само че изготвя планове без оглед на разходите, но и усъвършенства и усъвършенства плановете - разрушавайки построеното и възстановявайки - докато вървеше заедно. Според съвременник Мансарт е струвал на един от ранните си покровители „повече пари, отколкото самият Велики турчин“.

Кариерата на Мансарт може да се проследи от 1623 г., когато той проектира фасадата на параклиса на църквата на Фелианците в Париж Rue Saint-Honoré (вече не стои). От ранните му творби единственото оцеляло е замъкът на Балерой (начало около 1626 г.), близо до Байо, в департамента на Калвадос. Построен за Жан де Шози, канцлер в Гастън, duc d'Orléans, брат на Луи XIII, замъкът се състои от три блока - масивна, свободно стояща основна сграда, на която са подчинени два малки павилиона. Едната от фасадите на основната сграда е с изглед към корта, а другата - градина. Материалите и обработката на стените са характерни за голяма част от работата, изградена по време на управлението на Хенри IV. Стените са предимно от груба, кафеникаво жълта тухла с малко архитектурно украшение, но подчертана от бели каменни късове (ъгли) и бели каменни рамки около прозорците.

През 1635 г. Гастън възлага на Мансарт да реконструира замъка си в Блуа, който е построен през 15 и 16 век и е използван като кралска резиденция от три крале. Мансарт предложи да го възстанови изцяло, но само северното крило, обърнато към градините, беше реконструирано. Основната сграда, обградена от павилиони, е фино артикулирана от наслагвани класически ордени (Дорик на приземния етаж, Йонийски на първия и Коринтски на втория). Към съдебния вход към основната сграда се подхожда от двете страни с крива колонада. Мансарт използва високо наклонения двускатен покрив, който носи неговото име, мансарда. (Всъщност покривът е бил използван от по-ранни френски архитекти.) Детайлите са прецизни и сдържани, пропорциите на масите хармонични.

През същия период Фелепо де Ла Вилиер, офицер на короната, възлага на Мансарт да построи градска къща в Париж (възстановена след смъртта на Мансарт). Сградата, известна от гравюрите, беше прекрасен пример за способността на Мансарт да стигне до фини, гениални и достойни решения на проблемите с изграждането на неудобно оформени обекти.

Шато на Мезоните.

През 1642 г. Рене дьо Лонгьой, изключително богат финансист и офицер от кралската хазна, възлага на Мансарт да построи замък в имението си. Замъкът на Мейсън (сега наричан Maisons-Laffitte, в главния град на департамента на Ивелини) е уникален по това, че е единствената сграда на Mansart, в която оцелява вътрешната украса (украсена особено с великолепно стълбище). Симетричният дизайн на сградата (както и на покрива на мансардата) е подобен на този на по-ранните замъци на Мансарт, но тук има по-голям акцент върху релефа. Централната сграда представлява свободно стоящ блок с изпъкнал правоъгълен преден образ, който се изпъква от главната стена в серия от плитки стъпала. Две къси крила, обграждащи основната сграда, се открояват от нея в чисти, непрекръстени правоъгълни секции. Удължаването от всяко от крилата е нисък, едноетажен блок. Сдържаната игра на фино диференцирани правоъгълни мотиви придава грация и хармония.

Тъй като сега е заобиколен от пътища и къщи, човек може само да си представи колко благородно изглеждаше замъкът в обстановката на терасовидни градини, проектирани за него от Мансарт, когато той се откри с прием за Анна Австрийска и нейния син, момчето-крал Луи XIV. Понякога по време на строителството на замъка, де Лонгьол сигурно е бил изпитан от упоритата, независима и като цяло трудна личност на Мансарт, но в този ден той със сигурност е бил доволен от архитекта, който е избрал.