Уилям Камерън Мензис (роден на 29 юли 1896 г., Ню Хейвън, Кънектикът, САЩ - умира на 5 март 1957 г., Бевърли Хилс, Калифорния), американски сценограф, един от най-влиятелните в кинорежисурата, чиято работа над The Dove (1927) и The Tempest (1928) печели първата награда на Оскар за художествено направление. Визуалният му стил се забелязва и в 15-те филма, които режисира, като Invaders from Mars (1953) е най-известният.
Безмълвната ера
Мензис е учил в Йейлския университет и Ню Йоркската лига за изкуство в Ню Йорк. След военна служба през Първата световна война той започва кариерата си в Холивуд като дизайнер на продукция в „Наулака“ през 1918 г. На следващата година той служи (незакрепен) като арт директор в „Свидетелят за отбраната“ и скоро става търсен. Репутацията на Мензи произлиза от разкошните приказни настройки на такива филми като „Крадецът на Багдад“ (1924 г.) и „Любимият измамник“ (1927 г.). Той често използва принудителна перспектива, правейки действителните дълбочини да изглеждат много по-големи, отколкото са били. Друга негова техника беше да използва счупени диагонални бариери - огради, стени или парапети - за да подчертае напрежението, скръбта или раздялата.
След като печели „Оскар“ през 1929 г. за „Гълъбът и бурът“, Мензис получава неофициална номинация за художествените си режисури в „Пробуждането“ (1928 г.) и „Алиби“ (1929 г.). По-късно печели ким за Булдог Дръмонд (1929). Другите забележителни мълчаливи филми на Мензи включват такива класици като Розита (1923 г.), Кобра (1925 г.) и Сади Томпсън (1928 г.).
Филми от 30-те и 40-те години
През 1931 г. Мензис прави режисьорския си дебют с Always Goodbye и The Spider, като двамата са кодирани с Кенет Маккена. На следващата година той кодира (с Марсел Варнел) нискобюджетното екшън приключение Чанду Магьосника с участието на Бела Лугоси. Първата самостоятелна заслуга за режисура на Мензис бе в британската продукция на „Нещата да идват“ (1936), която беше вдъхновена от романа „Формата на нещата да дойде“ от Х. Г. Уелс, който написа сценария. Научнофантастичният епос играе Реймънд Маси в двойна роля на прозорливия Кабал, който оцелява след падането на едно футуристично общество и чийто внук (също Маси) помага да се възстанови следващото. Изглежда приказлив и донякъде изявен за съвременните зрители, въпреки това филмът притежава уникална визуална красота, доста за разлика от всеки друг филм от своето време, благодарение както на Мензиес, така и на Винсент Корда, който беше дизайнер на настройки и беше водещ арт директор.
След като режисира още една снимка в Англия, Мензиес се завръща в Съединените щати, за да работи върху „Отнесени с вятъра“ (1939). Въпреки че притежава титлата дизайнер на продукция, той всъщност режисира няколко ключови сцени, включително фамозния кран, изобразяващ стотици ранени войници по време на обсадата на Атланта. Той спечели специален Оскар за работата си върху филма, посочен за „изключителни постижения в използването на цвят за подобряване на драматичното настроение в продукцията„ Отнесени с вятъра “. Мензис последва този успех, като работи като продуцент на продуцентите в „Нашият град“ (1940 г.), „Дяволът и мис Джоунс“ (1941 г.), „Гордостта на янките“ (1942 г.) и „За кого камбаните камбани“ (1943 г.). Във външния кореспондент на Алфред Хичкок (1940) той обработва специални продуцентски ефекти.
