Принтмейкинг

Метална графика

Този метод е създаден от Ролф Неш, немско-норвежкия печатар. Във всички обсъждани по-рано методи на глупости, дизайнът на художника е създаден, като прави разрези в чинията. Методът на Неш е обратен на този процес: дизайнът е изграден като монтаж, чрез изрязване на метални форми и запояване върху повърхността на плочата. Вместо офортната игла и гравера инструментите са ножици, резачки за тел и поялник. Тези плочи са с дълбок релеф и по този начин произвеждат силно релефен печат. Често такива плочи се комбинират с конвенционално гравирани или гравирани секции. В допълнение към металните форми могат да се използват дърво и пластмаса. Поради изключително високия релеф, отпечатването на плочите изисква специално подготвени преси. Няколко съвременни художници работят с толкова голямо облекчение, че обикновената офортна преса не може да отпечата тяхната творба, а стандартните печатни хартии не могат да бъдат използвани. В някои случаи високият релеф се създава чрез пресоване на хартиена целулоза във форми с хидравлични преси.

викторина

Викторина за художествени стилове и техники

Кое от тях са използвали древните китайци и египтяни за рисуване и надпис?

Използването на щамповане не е ново. Някои японски дърворезби имат секции, които са украсени с „гофраж“ (сляпо натискане). В съвременното печатно издание релефът се превърна в основен интерес и много художници проучват възможностите на щампата с дълбок печат, използвайки плитки хартиени барелефи, за да използват взаимодействието на сянка и светлина.

Печат чрез интаглио процеси

Най-важното оборудване в печатането с дълбок печат е офортната преса, проста машина, чийто основен принцип не се променя от векове. Моторизацията и използването на манометри са единствените големи подобрения. Пресата се състои от плътна стоманена плоча, наречена легло, която се задвижва между две ролки; винтов механизъм от двете страни на горния валяк регулира налягането. Големите модерни преси се задвижват с мотор.

Печатът е направен чрез поставяне на мастилената плоча с лицето нагоре върху леглото. Намокрената хартия се поставя внимателно върху чинията и се покрива с няколко слоя чиста вълна от печат. След това леглото се задвижва през ролките. Плъстените, които се притискат между металните ролки и чинията, натискат хартията в процепите на чинията, принуждавайки хартията да контактува с мастилото и по този начин прехвърля изображението.

Обикновено се използва доста тежка чиста парцалена хартия. Той се накисва, докато влакната му се омекнат и след това, преди отпечатване, се размазва, докато не се вижда повърхностна вода. За мастилене, плочата се поставя на нагревател и се поддържа топла през етапите на мастилене и избърсване. Топлината прави мастилото по-свободно и по този начин улеснява и двата процеса. Избърсването е операцията, при която мастилото се отстранява от повърхността на плочата, като същевременно се оставя в вдлъбнатините. Обикновено се използва внимателно нагънат нишестен тензух (тарлатан). Когато се желае чист, хрупкав отпечатък, на плочата се дава последно избърсване с дланта на ръката.

Мастилата за дълбок печат са специално направени за тази цел. Консистенцията на мастилото трябва да е такава, че да излезе чисто от повърхността на плочата по време на операцията по избърсване, но в същото време трябва да има достатъчно тяло, за да запази релефа си върху хартията. Печатното мастило също трябва да има достатъчен вискозитет, за да се придържа към влажната хартия за печат, за да създаде ясно и богато изображение.

След изтегляне на отпечатъка, той се изсушава или между петна или залепва към голяма, твърда дъска. Този избор зависи от размера на печата и вида на използваната хартия.

Цветен печат Intaglio

Цветният печат на intaglio е направен с две или повече плочи, които последователно се отпечатват върху една и съща хартия. Всяка табела представлява един цвят и неговите възможни градации. По принцип е възможно да вземете четири плочи - трите основни цвята, жълто, червено и синьо, плюс черно - и да направите отпечатък, който ще има цялата гама от цветове. Ако цветовите области са ясно разделени, от една табела могат да бъдат отпечатани повече от един цвят. Този метод включва изключително щателен процес на мастило и избърсване.

Един от най-големите проблеми при цветния печат с дълбок печат е регистрирането на последователните цветове в точното им местоположение. Ако цветовете могат да бъдат отпечатани веднага, намокрени върху мокри, тогава това е сравнително просто, но често това не е възможно. Ако първата плоча има голям релеф и е надпечатана, докато е мокра, втората плоча ще я смаже напълно. В този случай първият отпечатък трябва да бъде изсушен старателно и след това отново подложен за втория печат. Тъй като хартията се свива в процеса на сушене, е трудно да я върнете до първоначалния размер при повторно намокряне.

Могат да се използват няколко метода за регистриране, в зависимост от конкретния проблем. За печат с мокро върху мокро, процесът е лесен. След като двете плочи са поставени с мастило, първата табела се поставя върху леглото за преса и нейната позиция е маркирана. Хартията се поставя върху чинията и се закрепва в единия й край с маскираща лента или, ако има достатъчно поле, хартията се прокарва през нея, така че единият й край да остане под печатната ролка. След това отпечатъкът се сгъва назад и първата плоча се заменя с втората.

Друг метод използва изтривалки. Хартията, която ще се използва в изданието, се нарязва на същия размер. Изрязва се картонена или метална подложка, съответстваща на размера на мократа хартия. Положението на плочата е или изрязано, или маркирано на постелката. Регистрацията се състои в облицоване на хартията с постелката.

Най-прецизното регистриране е с пиншоли. Две отворчета се забиват в противоположни ъгли на постелката. Съответните щифтове се пробиват през всички печатни хартии. При печат хартията се прибира с две тежки игли през пробитите отвори. След това иглите се поставят в съответните отвори на постелката и хартията се освобождава. Дупките трябва да се поставят близо до ръба, който ще бъде подрязан след като печатът изсъхне.

Шарени цветове с табела с интаглио

Stencilling е един от най-простите начини за използване на редица цветове, комбинирани с табела с интаглио. Този метод има предимства, а също и ограничения. Основното предимство е, че елиминира проблемите с регистрирането на цветния печат с дълбок печат. От друга страна, тя е ограничена до плоски, рязко определени цветови области. Единият метод не замества другия, но всеки може да се използва за решаване на конкретен проблем.

Самата процедура е много проста. Табелата с интаглио се поставя с мастило и се избърсва нормално. Желаната цветна форма се изрязва на хартия за шаблони. Шаблонът е поставен върху вече поставената мастила и цветът се разточва върху повърхността на чинията с помощта на желатин или мека гумена валяк. За повърхностно търкаляне могат да се използват обикновени маслени цветове на художника. Използването на шаблони позволява да се отпечата голям брой цветове с едно движение върху пресата. Това става чрез повърхностно подвижни цветове през шаблони върху мастилената и изтрита повърхност на мастилата.

За по-сложни цветови комбинации е възможно да се комбинират цветове, оформени директно върху хартията, с цветове, изместени от табелата с интаглио. За по-усъвършенстван трафарет, коприненият екран може да се използва и в комбинация с плочата intaglio. Когато intaglio и stencilling се комбинират, процесът често се обозначава като смесена или комбинирана техника. Това е по същество същата процедура като конвенционалното стенцилиране, с изключение на това, че при копринения екран по-сложни дизайни и текстури също могат да бъдат разположени на табела (виж по-долу Процесите на трафаретите).

Цвят на инталио и повърхност с релефно офорт

При тази техника основната цветова структура се определя от повърхността на плочата, която е ецвана на различни нива. Линейните или текстурни елементи, които се движат от едно ниво на друго, свързват цялото заедно.

Последователността на отпечатването започва с дълбокото мастилене и изтриване на чинията. След това първият цвят на повърхността се навива с мек желатинов валяк, който прониква в долните нива на релефа. Високите зони са мастилени с твърда гума или валяк за композиция. Последователността на търкаляне може да се променя, в съответствие с изискванията на конкретния цветен проблем.

В допълнение към нивата на плочите и разнообразието на ролката, контролът върху вискозитета на цветовете е важен фактор. Обстойното описание на този метод е толкова сложно, че читателят е насочен към някои от техническите книги, изброени в Библиографията.