Джон Blow английски музикант

Джон Blow (кръстен на 23 февруари 1649 г., Нюарк-он-Трент, Нотингаммшир, англ. - починал 1 октомври 1708 г., Уестминстър, Лондон), органист и композитор, запомнен с църковната си музика и за Венера и Адонис, които се счита за най-ранната оцеляла английска опера.

Вероятно е получил образование в училището за песни Magnus в Нотингаммшир и през 1660 г. става хорист в Chapel Royal. Назначен е за органист на Уестминстърското абатство (1668 г.), а през 1669 г. става един от музикантите на краля за девственици. През март 1674 г. той полага клетва като джентълмен на параклиса Кралски и става господар на децата, длъжност, която заема до смъртта си. Той имаше голямо влияние върху хористите под него, а също и върху неговия ученик Хенри Пърсел. През 1676 или 1677 г. той става един от организаторите на Chapel Royal, а през 1677 г. деканът и катедрата на Кентърбъри му предоставят докторска степен по музика - първата инстанция от това, което става известно като музикална степен на Lambeth.

През 1679 г. Блоу е наследен като органист в Уестминстърското абатство от Пърсел; той е преназначен след смъртта на Пърсел през 1695 г. Годините 1680–1700 са били най-продуктивни и проспериращи в живота му. През 1687 г. става господар на децата на св. Павел, длъжност, която заема 16 години; и през 1699 г. получава последното си назначаване като първи композитор на параклиса Royal.

Официалните позиции на Blow доведоха до написването на много религиозна и светска церемониална музика. Поне 10 услуги и повече от 100 химна съществуват и много от тях остават в редовна употреба. Той беше най-добрият в писането на пълни химни в прост акордален или контрапунтален стил с мелодии с голяма сила и сладост, разработени над земния бас. Той се отличи и в писането на услуги; изключителен е неговата служба в мажор. Неговата Венера и Адонис, написани между 1680 и 1685 г. за изпълнение на съда и наречени от него Маска за забавление на краля, бяха важни за развитието на английската опера. Това е първото оцеляло драматично произведение с английски текст, в което целият текст е настроен на музика, без нито разговорен диалог, нито външни музикални забавления. Неговите песни за един, два, три и четири гласа, които се появяват в много съвременни колекции и в собствения му Амфион Англикус (1700), се отличават с очарованието си на мелодията.