Il trovatore, (италиански: "Трубадурът") опера в четири акта на италианския композитор Джузепе Верди (италианско либрето от Салваторе Камарано, с допълнения на Леоне Емануеле Бардаре), премиерата на Театро Аполон в Рим на 19 януари 1853 г. Верди подготви преработена версия на френски, Le Trouvère, с добавена балетна музика, която се представи премиерно в парижката Opéra на 12 януари 1857 г. Въз основа на пиесата El trovador от 1836 г. от Антонио Гарсия Гутиерес, операта е една от трите, които се считат за кулминацията на Артистичността на Верди до този момент. (Другите две са Риголето и Ла травиата.)
Предистория и контекст
Верди беше впечатлен от мелодраматичната игра на Гарсия Гутиерес и ангажира Камарано (сътрудник на Верди в три предишни опери) да напише либрето на базата на него, въпреки че никой театър не е поръчал работата. Либретистът беше с неохота и кореспонденцията на Верди с него разкрива борба между тях, тъй като Верди търси нов начин да представи драмата според собствените си условия, без ограниченията на оперната конвенция. Той на практика моли Камарано да го освободи от стриктурите на „каватини, дуети, трио, хори, финали и т.н. и т.н.“ и да направи „цялата опера
едно цяло парче. " В крайна сметка Камарано произведе конвенционално структурирана работа, която въпреки това реши някои предизвикателства за преработката на сложната игра - в която голяма част от съществените действия се извършват зад сцената и в широки времеви рамки - в бърза, мощна опера. Либретистът почина преди да завърши работата си, а италианският поет Леоне Емануеле Бардаре завърши проекта без официален кредит.
Операта бе триумф от първата нощ. Темите за манията, отмъщението, войната и семейството се предават чрез герои, които представят драматични контрасти. Централният герой - и този, който изглежда е предизвикал най-силно интереса на Верди - е циганката Азуцена. (Той беше обмислил да назове операта за нея.) Композиторът, който до този момент овладява романтичните и бел канто традициите, пое толкова много аспекти на операта (включително огнени герои, екстремни драматични ситуации и виртуозни искания към певците) на самите граници на настоящите възможности, които по-късно критиците осмиват героите и сюжета като далеч отвъд правдоподобните. И все пак музиката беше трансцендентна и операта продължава да се изпълнява широко. В акт II е представен „Хорът на наковалнята” (или „Цигански хор”), който се превърна в един от най-известните пасажи в оперния репертоар.
Кастинги и гласови части
-
Манрико, трубадур и вожд при принца на Бискай (тенор)
-
Леонора, дама в очакване на Арагонската принцеса (сопрано)
-
Граф ди Луна, млад благородник от Арагон (баритон)
-
Азуцена, бискайска циганка (мецосопрано)
-
Ферандо, капитанът на графа на графа (бас)
-
Инес, другар на Леонора (сопрано)
-
Руиз, войник в служба на Манрико (тенор)
-
Стара циганка (баритон или бас)
-
Войници, монахини, цигани, пратеник, затворник
Настройка и обобщение на историята
Il trovatore е разположен в Арагон и Бискай (сега Vizcaya), Испания, през 15 век, по време на гражданска война.
Акт I: Двубоят
Сцена 1. Зала в двореца на графа в Арагон.
Капитан Ферандо предупреждава стопаните да внимават за съперника на графа Манрико, трубадура. За да ги държи будни по време на бдението си, той разказва историята на циганин, който години по-рано е хвърлил заклинание на невръстния брат на графа, за да го разболее. Бащата на графа циганинът изгорял на клада за магьосничество. За да отмъсти за смъртта на майка си, дъщерята на циганката отвлякла бебето и го изгорила до там, където е починала майка й. Ферандо се закле да продължи търсенето на дъщерята на циганина.
Сцена 2. Дворцовите градини.
Леонора върви с придружителката си Инес. Леонора борови за мистериозен рицар, който се появи на турнир, където тя му присъди лаврите на победителя. Избухна гражданска война и тя дълго време не го виждаше. Тогава, една нощ, осветена от луната, тя чу трубадур, който я огласяваше; това беше той („Tacea la notte placida“). Инес я призовава да го забрави, но не може, тъй като е толкова влюбена в него, че би умряла за него ("Di tale amor"). Когато се пенсионират, пристига графът. Той също е влюбен в Леонора. Той е на път да отиде при нея, когато чуе гласа на своя романтичен и политически съперник Манрико, който я серена. Вбесен, той се скрива и наблюдава как Леонора се втурва да срещне любовника си. Графът се разкрива и иска да разбере защо Манрико се осмелява да влезе в двореца, когато е под смъртна присъда. Той предизвиква Манрико на незабавен двубой, а мъжете се втурват с извадени мечове, когато Леонора пада в припадък.
Акт II: Циганинът
Сцена 1. Цигански лагер в планините на Бискай.
Някои цигани работят на наковалнята си, пеят песен за циганката ("Anvil Chorus"). Азуцена, майката на Манрико, след това пее за жена, която е била изгорена на клада („Стрийд ла вампа“). Когато другите цигани напускат, Азуцена разказва на Манрико истинската история зад песента, историята на ужасната смърт на баба му от ръцете на предишния граф ди Луна („Condotta ell’era in ceppi“). Спомня си за умиращия вик на майка си „mi vendica“ (на италиански: „отмъсти за мен“). За целта Азуцена отвлякъл невръстния син на предишния граф с намерението да го убие. По погрешка тя хвърли собственото си бебе в пламъците и след това отгледа сина на графа като свой. Чувайки това, Манрико осъзнава, че той не трябва да бъде неин син, но Азуцена набързо го уверява, че е такъв. Тя му напомня, че тя любовно е кърмила раните му след неотдавнашния му двубой с днешния граф и тя пита Манрико защо не е убил другия мъж. Той не може да го обясни; той знае само, че някаква загадъчна сила остана на ръката му ("Mal reggendo all'aspro assalto"). Азуцена го призовава да убие графа, ако получи друг шанс, а Манрико се кълне, че ще го направи. Пратеник, Руиз, пристига с писмо, информиращо Манрико, че хората му са превзели град Кастелор. Руиз добавя, че, вярвайки, че Манрико е бил убит по-рано в битка, Леонора е решила да влезе в метох там. Манрико се втурва към Леонора, докато Азуцена напразно се опитва да го спре.
Сцена 2. Извън манастира край Кастелор.
Графът, Ферандо и стопаните пристигнаха, за да пресекат Леонора. Вярвайки, че Манрико е мъртъв, графът се зарича, че Леонора ще бъде негова („Il balen del suo sorriso“). Докато звъни църковната камбана, графът нарежда на Феррандо и останалите да се скрият. Дори Бог не може да вземе Леонора от него, казва той, когато се чува гласът на монахините в молитвата („Per me ora fatale“). Пристигат Леонора, Инес и група жени. Леонора утешава приятелите си, като се похвали с Бога с надеждата да срещне Манрико в отвъдния живот. Но графът се нахвърли върху нея и поиска тя да се омъжи за него. При това се появява Манрико. Леонора е зашеметена от неверие и радост, тъй като двамата мъже и техните придържащи се заплашват взаимно („E deggio e posso crederlo?“). Последователите на Манрико обезоръжават графа, което позволява на влюбените да бягат.
Акт III: Синът на цигана
Сцена 1. Военен лагер на Конт ди Луна близо до Кастелор.
Войниците с нетърпение очакват нападението на крепостта при Кастелор ("Squilli, echeggi la tromba guerriera"), където Манирко е взел Леонора. Графът е преследван от образа на Леонора в обятията на Манрико. Феррандо пристига с новината, че в близост до лагера е намерен циганин. Азуцена, обвързан, е доведен от охраната. Графът я разпитва, подозирайки, че тя е циганката, която е убила невръстния му брат. Въпреки че Азуцена отрича това, Ферандо я идентифицира. Графът побеждава и той възхвалява новата си власт над врага си, след като Азуцена вика на Манрико, за да я спаси. Тя предупреждава графа, че Бог ще го накаже, но графът освобождава идеята да измъчва Манрико, като измъчва майка му, като по този начин налага пълна отмъщение за смъртта на брат му ("Deh! Rallentate, o barbari"). Азуцена се влачи, осъден да умре на клада.
Сцена 2. Стая, прилежаща към параклиса в Кастелор.
Манрико казва на Леонора, че графът ще атакува на разсъмване, но той я уверява, че ще надделее. Той моли своя последовател Руиз да направи всичко готово за битката, докато той и Леонора се женят в параклиса. Влюбената двойка е на път да влезе в параклиса, когато Руиз набързо се завръща с новината, че Азуцена е заловен и е на път да бъде изгорен. Манрико се обрича да спаси майка си от пламъците или иначе да умре с нея („Di quella pira“).
