Функционална музика

Функционален, ръководен от ритъм музикален жанр, популярен през 70-те и началото на 80-те, който свързва душата с по-късните афро-американски музикални стилове. Подобно на много думи, произтичащи от афро-американската устна традиция, функцията опровергава буквалното определение, тъй като употребата й варира в зависимост от обстоятелствата. Като жаргонен термин, фънки се използва за описание на нечия миризма, непредсказуем стил или отношение. В музикален план фънкът се отнася до стил на агресивна градска танцова музика, задвижван от твърди синкопирани басови линии и барабани и акцентиран от всякакъв брой инструменти, участващи в ритмичната контраплейка, всички работещи в посока „groove“.

Развитието на термините фънк и фънки се развива през словото на джаз-импровизацията през 50-те години на миналия век като препратка към стил на изпълнение, който е страстно отражение на черното преживяване. Думите означават асоциация с сурови реалности - неприятни миризми, приказки за трагедия и насилие, нередовни отношения, смачкани стремежи, расови разправии - и полети на въображение, които изразяват неспокойни, но безспорни истини за живота.

Групата на Джеймс Браун създава „фънк бийт“ и модерен уличен фънк в края на 60-те години. Фанк битът беше силно синкопиран, агресивен ритъм, който постави силен пулс върху първата нота на музикалната мярка („от едната“), докато традиционните ритъм и блус подчертаваха гръбния ритъм (втория и четвъртия ритъм на мярката). Браун и други, като Sly and the Family Stone, започнаха да използват функционални ритми като своя музикална основа, докато текстовете им заемат теми от спешни социални коментари.

В началото на 70-те години фънкът се превръща в музикален стандарт за групи като Ohio Players и Kool и Gang и соул певци като изкушенията и Стиви Уондър, нейният драйв ритъм, придружен от буйни, мелодични аранжименти и мощни, обмислени текстове. Парламент-Funkadelic и други групи изпяха възхвалите на фънк като средство за саморазвитие и личностно освобождение, докато утвърдени джаз изпълнители като Майлс Дейвис и Хърби Ханкок се адаптираха и изследваха фънк групата. Диско музиката от края на 70-те години се развива от ритмичната и социална основа на фънка.

През 80-те години сексуалните изразителни аспекти на фънк се популяризират чрез творбите на Рик Джеймс и Принс, докато фънк битът се превръща в основен ритъм в черната популярна музика. Влиянието на фънк се разпространи и в други стилове през 80-те - смесване с пестеливия реализъм на хард рока и пънка и експериментирането на голяма част от електронната музика на онова време. С възхода на рап музиката през 80-те години и нейното „пробообразуване“ от фънк песни от 1970-те, фънкът нараства със статут и значимост в хип-хоп културата. Той се асоциира с древните мистерии в черната традиция, като предоставя на хип-хопа историческа връзка с артистите и културните движения от миналото. Като част от влиянието на хип-хопа върху популярната култура, фънкът осигурява ритмичната основа за повечето американски танцови музики от 90-те години.