Фредрик Март, оригинално име Фредерик Ърнест Макинтайър Бикел, (роден на 31 август 1897 г., Расин, Уисконсин, САЩ - умира на 14 април 1975 г., Лос Анджелис, Калифорния), универсален американски актьор на сцената и филм, умел както в романтични водещи, така и в сложен персонаж роли.
Март разви интереса си към актьорството, докато беше студент в Университета на Уисконсин. След като завършва през 1920 г., той се премества в Ню Йорк, за да работи в банка, но скоро започва да следва кариера в актьорството. През следващите шест години март приема множество малки роли в пиеси и във филми, преди да кацне първата си водеща роля на Бродуей в „Дяволът в сиренето“ (1926 г.). Докато се появява в акционерна компания, той се запознава с актрисата Флорънс Елдридж, която става негова съпруга в През следващите десетилетия те изградиха репутация на изявен театрален екип.
Мартинската пародия на Джон Баримор в турне на продукция от „Кралското семейство“ през 1928 г. му спечели петгодишен договор с Paramount Pictures и той получи първата си номинация за Оскар за репресиране на ролята на Баримор в преизградената екранизация, Кралското семейство на Бродуей (1930). Най-известното му филмово изпълнение от ранните му години е двойна роля в класиката на ужасите д-р Джекил и Мистър Хайд (1931); тя спечели първата си награда на Академията през март.
Договорът му Paramount, който изтича през 1933 г., е единственият дългосрочен мартски договор за студио; до края на продължителната си кариера той се отпусна на свобода - рядкост в дните на холивудската студийна система. През следващото десетилетие той създава запомнящи се роли във филми за различни студия, най-вече „Баретата на Уимпол Стрийт“ (1934), „Смъртта взема празник“ (1934), „Лес Мишераблес“ (1935), „Антъни Адверс“ (1936), „Нищо свещено“ (1937)), „Звезда се ражда“ (1937; третото му номинирано за „Оскар“ изпълнение), „Буканерът“ (1938), „История за леглото“ (1941), „Ожених се за вещица“ (1942) и „Приключенията на Марк Твен“ (1944).
През 1942 г. март се завръща на Бродуей в „Кожата на нашите зъби“ на Торнтън Уайлдър и до края на кариерата си редува холивудски филми и нюйоркската сцена. Имаше нужда от малко обучение, за да адаптира уменията си или към среден, инстинктивно знаещ дали жест или изражение на лицето са твърде широки за екрана или твърде фини за сцената. Март пренебрежи вътрешния „метод“ подход към неговия занаят. Приемайки сценарий, той бързо научи редовете си, така че да има време да усвои нюансите на всяка дума. Този церебрален подход от време на време е довел до непоколебими, емоционално неубедителни изпълнения (особено през по-младите му години, когато често е участвал в едноизмерни водещи роли на човека), но по-често е произвеждал убедителни, сложни характеристики.
Март грациозно се превъплъщава в характерните роли, които му се предлагат в по-късните години. Две от изпълненията му в Бродуей получиха признание: „Камбаната за Адано“ (1944 г.) и „Години преди“ (1947 г.), като последното спечелване на награда „Тони“. Между изиграването на двете сценични роли той спечели втори Оскар за това, което може би е най-известната му екранна роля, тази на емоционално репресирания ветеран от Втората световна война в „Най-добрите години на нашия живот“ (1946) на Уилям Уайлър. Кариерата му се проваля донякъде през 50-те години на миналия век и през 60-те, но акцентите включват неговото номинирано за Оскар изпълнение като Уили Ломан в смъртта на продавач (1951 г.), ролята му на собственик на крайградски дом, тероризирана от банда бандити в „Отчаяните часове“ (1955 г.), неговият персонаж, базиран на Уилям Дженингс Брайън, в „Наследяване на вятъра“ (1960 г.), завой като президент на Съединените щати през седем дни през май (1964 г.) и роля на корумпирания индийски агент в „Хомбре“ (1967 г.). Март се появи на Бродуей между филмови роли, спечелвайки втора награда Тони за създаването на ролята на Джеймс Тайрън в „Пътешествие в нощта на Юджийн О’Нийл“ („Денят на дългия ден“) през 1956 г. Последното му представяне, като Хари Хоуп във филмовата адаптация на О'Нийл „Леденият комед (1973)“, беше особено силно.
