Трети роман на Ърнест Хемингуей „Сбогом на оръжията“, публикуван през 1929 г. Описанието му на екзистенциалното разочарование на „Изгубеното поколение“ е в отговор на ранните му кратки истории и първия му голям роман „Сънът също изгрява“ (1926). Сбогом на оръжие е особено забележителен с автобиографичните си елементи.
Кратко описание
Сюжетът на „Сбогом на оръжие“ е доста прям. Докато работи с италианската служба за линейка по време на Първата световна война (1914–18), американският лейтенант Фредерик Хенри се среща с английската медицинска сестра Катрин Баркли. Въпреки че все още скърби за смъртта на годеницата си, която беше убита във войната, Катрин насърчава напредъка на Хенри. След като Хенри е тежко ранен от минометната снаряда в близост до река Изонцо в Италия, той е приведен в болница в Милано, където в крайна сметка се присъединява към Катрин. Тя е склонна към него, докато се възстановява. През това време връзката им се задълбочава. Хенри признава, че се е влюбил в нея. Катрин скоро забременява от Хенри, но отказва да се омъжи за него.
След като началникът на болницата, госпожица Ван Кампен, открива, че Хенри е криел алкохол в болничната си стая, той е изпратен обратно на фронта. По време на неговото отсъствие моралът на фронта значително се влоши. По време на италианското отстъпление след катастрофалната битка при Капорето (1917 г.) той дезертира армията, едва избягвайки екзекуцията от италианската военна полиция. Назад в Милано Хенри търси Катрин. Скоро научава, че тя е изпратена в Стреза, на около 95 мили (153 км). Хенри пътува до Стреза с влак. Веднъж там той се събира отново с Катрин и двойката бяга от Италия, преминавайки границата в неутрална Швейцария.
След пристигането си Хенри и Катрин са арестувани от швейцарските гранични власти. Те решават да разрешат на Хенри и Катрин - които се маскират като студенти по архитектура и изкуство, търсещи „зимен спорт“ - да останат в Швейцария. Двойката преминава няколко щастливи месеца в дървена къща близо до Монтрьо. Късно една нощ Катрин започва да ражда. Двамата с Хенри взимат такси до болницата. Следва дълъг и мъчителен труд и Хенри се чуди дали Катрин ще оцелее. За съжаление синът им е мъртвороден. Скоро след това Катрин започва да кърви и умира с Хенри до нея. Той се опитва да се сбогува, но не може. Връща се в хотела им сам, под дъжда.
анализ
В „Сбогом на оръжията“ Хемингуей представи реалистичен и неромантизиран разказ за войната. Той искаше читателите да преживеят събитията от романа, сякаш всъщност са свидетели на тях. Използвайки прост стил на писане и обикновен език, той пропуснал несъществени прилагателни и наречия, представяйки насилието на италианския фронт в щадяща проза. За да даде на читателите усещане за непосредственост, Хемингуей използва кратки декларативни клаузи и често използва съчетанието и. Много години след публикуването на „Сбогом на оръжие“ Хемингуей обясни, че използва думата за нейното ритмично качество: това беше, според него, „съзнателно имитиране на начина, по който господин Йохан Себастиан Бах използва нота в музиката, когато излъчваше контрапункт. " Същият език оживява гласа, мислите и диалога на главния герой. Ефектът е подобен на живот. Хемингуей автентично възпроизвежда начина, по който войниците говорят във времена на война - нецензурни и други. (По молба на издателя, редакторът на Хемингуей Максуел Перкинс замени профаназиите с тирета. Съобщава се, че Хемингуей въвежда думите на ръка в няколко копия на романа от първо издание, едно от които подари на ирландския романист Джеймс Джойс.)
Въпреки че Хемингуей посочва романа като своя Ромео и Жулиета, тонът на „Сбогом на оръжие“ е лиричен и патетичен, а не трагичен. Скръбта отклонява героя, а не към по-дълбокото изследване на живота. Изображението на Хемингуей на Хенри отразява патоса на Изгубеното поколение, чиито членове достигнаха пълнолетие по време на Първата световна война. Заключението на романа - в което Катрин и бебето умират, оставяйки Хенри запустял - е емблематично за опита на Изгубеното поколение от разочарование и униние в непосредствените следвоенни години.
Тълкуванията на заглавието варират. Романът може да получи името си от стихотворение от 16 век от английския драматург Джордж Пиле. В лирическата поема на Пийл, условно наречена „Сбогом на оръжие (с кралица Елизабет), рицар оплаква, че е твърде стар, за да носи оръжие за своята кралица Елизабет I:
Неговият шлем сега ще направи кошер за пчелите;
И сонетите на влюбените се превръщат в свети псалми
. Човекът по оръжие сега трябва да служи на колене
и да се храни с молитви, които са на възраст неговите милостини.
Но въпреки че от съда към къщи той се отклонява,
Неговият светец е сигурен в неподправеното му сърце.
Стихотворението на Пийл отразява някои от основните теми на романа на Хемингуей: дълг, война и мъжественост. Няма обаче доказателства, които да подсказват, че Хемингуей е знаел за съществуването на поемата, камо ли да е взел заглавието си. Както отбелязаха някои учени, Хемингуей избра заглавието сравнително късно в процеса на публикуване, докато извършваше ревизии на ръкописи. Тези учени твърдяха, че заглавието - и в крайна сметка стихотворението на Пийл - не оказва влияние върху писането или оформянето на романа.
Друго тълкуване на заглавието на романа подчертава двойственото значение на думата оръжие. Напускайки италианската армия, главният герой се сбогува с „оръжие“ като оръжие. Когато Катрин умира, той се сбогува с любящите „ръце“ на любовницата си. Тази интерпретация на заглавието съчетава двете основни теми на романа: война и любов.
Редуващи се окончания
През 1958 г. Хемингуейлд Джордж Плимптън от „Парижкият преглед“ заяви, че „е преписал окончанието на„ Сбогом на оръжие “, последната страница от него, тридесет и девет пъти, преди да бъда удовлетворен.“ Твърдеше, че има проблеми с „правилните думи“. Оттогава историците установяват, че Хемингуей действително е написал 47 окончания към романа. Краищата варират по дължина от няколко изречения до няколко абзаца. Някои окончания са по-бледи от други. В един особено мрачен завършек, озаглавен „Краят на Нада“, Хемингуей написа: „Това е всичко, което има в историята. Катрин умря и ти ще умреш, а аз ще умра и това е всичко, което мога да ти обещая. " В друг завършек бебето на Хенри и Катрин оцелява. Този завършек - подходящо озаглавен „Краят на живо на бебето“ - беше седмият извод, който Хемингуей написа.
Хемингуей потърси съвет относно окончанието от Ф. Скот Фицджералд, неговия приятел и колега автор. Фицджералд предложи Хемингуей да прекрати романа с наблюдението, че светът „разбива всички“, а тези „не го нарушава убива“. В крайна сметка Хемингуей избра да не приема съветите на Фицджералд. Вместо това той завърши романа с тези последни редове:
Но след като извадих [сестрите], затворих вратата и изгасих светлината, това не беше добро. Сякаш се сбогувах със статуя. След малко излязох и излязох от болницата и се върнах в хотела под дъжда.
Публикация и прием
Хемингуей написа и ревизира „Сбогом на оръжие“ за 15 месеца. Творбата е публикувана за първи път серийно в Съединените щати в списанието на Scribner между май и октомври 1929 г. Съобщава се, че „Синовете на Чарлз Скрибнър“ платиха на Хемингуей 16 000 долара за правата - най-многото, което списанието някога е плащало за сериализирана творба. В края на 20-те години списание Scribner има среден годишен тираж от около 70 000. Въпреки опитите на издателя да цензурира работата на Хемингуей, много абонати анулираха абонаментите си за списанието. Те посочиха (наред с други неща) лошия език на Хемингуей и „порнографските“ изображения на предбрачния секс като причини за прекратяване на абонаментите им. Властите в Бостън направо забраниха списанието. На 21 юни 1929 г. The New York Times съобщава:
Юнският брой на списанието на Scribner беше забранен от щандовете за книги … от Майкъл Х. Кроули, началник на полицията, поради възражения срещу партида от сериала на Ърнест Хемингуей, "Сбогом на оръжие". Казано е, че някои лица смятат за част от вноската за солена.
Scribner защитава работата на Хемингуей, твърдейки, че „забраната за продажба на списанието в Бостън е доказателство за неправилното използване на цензурата, която основава възраженията си върху определени пасажи, без да взема предвид ефекта и целта на историята като цяло“. Издателят твърди, че произведението не е нито аморално, нито „антивоенно“.
Сбогом на оръжие за пръв път се появява като роман в Съединените щати през септември 1929 г. Наредбата на Scribner поръчва първоначален тираж от около 31 000 копия. Хемингуей номерира и подписва 510 екземпляра от първо издание. Романът е първият бестселър на Хемингуей; тя продаде около 100 000 екземпляра през първите 12 месеца. За разлика от серийния, романът се радваше на общо топъл прием. Ню Йорк Таймс прецени, че е описана като "подвижна и красива книга." През ноември 1929 г. Литературното допълнение на London Times го смята за „роман с голяма сила“, а Хемингуей - за изключително талантлив и оригинален художник. Американският романист Джон Дос Пасос - съвременен и някой път приятел на Хемингуей - нарече романа „първокласно произведение на майсторство от човек, който знае работата си“.
В Италия новините за публикуването на романа не бяха получени добре. Много италианци негодуваха (много точно) изобразяването на Хемингуей на италианския отстъпление след битката при Капорето. Фашисткият режим при Бенито Мусолини забрани романа. Някои учени спекулираха, че забраната е въведена отчасти заради личен конфликт между Хемингуей и Мусолини. Години преди това Хемингуей бе интервюирал Мусолини за "Торонто Daily Star". В статия, публикувана през 1923 г., Хемингуей посочва Мусолини като „най-големия блъф в Европа“. Сбогом с оръжие е публикуван в Италия до 1948 година.
След публикуването си през 1929 г. „Сбогом на оръжие“ на Хемингуей е преведен на много езици, включително арабски, италиански, японски и урду. Бяха публикувани редица преработени издания. По-специално през юли 2012 г. Scribner's публикува издание на романа, съдържащо всички 47 алтернативни окончания, в допълнение към парчета от ранни чернови.
Автобиографични елементи
Сбогом на оръжия беше похвален за реалистичното си изобразяване на войната. Неговият реализъм често се приписва на личен опит: романът е информиран в не малка част от собствената военновременна служба на Хемингуей. Въпреки че Хемингуей е прекарал по-малко време и е имал по-ограничена роля в Първата световна война от неговия главен герой, приликата между неговия опит и този на Хенри обаче е поразителна.
По време на Първата световна война Хемингуей работи като водач на линейка на Американския червен кръст. Подобно на Хенри, той служи на италианския фронт и получи тежка контузия на австро-италианския фронт. През нощта на 8 юли 1918 г., докато раздавал на войниците шоколад и цигари, Хемингуей бил ударен от фрагменти от австрийска минохвъргачка. Той беше ранен в стъпалото, коляното, бедрата, скалпа и ръката. Като цяло той погълна повече от 200 парчета шрапнел - според собствения си брой, 237.
Вследствие на експлозията пострадалият Хемингуей превозвал човек в безопасност. (Впоследствие той беше награден с медал за доблест за това действие, сред няколко други.) Хемингуей в крайна сметка беше откаран в болница на Червения кръст в Милано, където се срещна и се влюби в медицинска сестра на име Агнес фон Куровски. На 26 години фон Куровски е бил на седем години старши. Въпреки че тя не възвърна напълно любовта му, фон Куровски се харесваше на Хемингуей и се радваше на компанията му. В дневник на 25 август 1918 г. тя пише, че Хемингуей „има дело за мен или смята, че има. Той е скъпо момче и е толкова сладък за това
. " След като Хемингуей започнал да се възстановява от контузиите си, двойката посещавала опери и конни надбягвания. През септември 1918 г., около два месеца след нараняването на Хемингуей, фон Куровски доброволно се отдава на служба във Флоренция по време на грипна епидемия. Тя и Хемингуей поддържаха кореспонденция. В писмата си фон Куровски нарича Хемингуей „Хлапе“. Той я нарече „Госпожа Kid ”и“ missus. ”
Чувствата на Фон Куровски към Хемингуей никога не бяха толкова дълбоки, колкото обичта към нея. Тя прекрати връзката в писмо от 7 март 1919 г., не след дълго Хемингуей се завърна в дома си в Оук Парк, Илинойс. В писмото фон Куровски обяснява, че тя все още е много любима на Хемингуей, но „повече като майка, отколкото като сладурана“. Според сестра му Марселин Хемингуей повърна, след като прочете писмото. Години след смъртта на Хемингуей през 1961 г. неговият син Джак нарича загубата на фон Куровски голямата трагедия от ранния живот на баща му.
Фон Куровски почти несъмнено е послужил като източник за героинята в „Сбогом на оръжие“. Попитана за романа на Хемингуей през 1976 г., тя отговори: „Нека да го разясним - моля. Не бях такъв тип момиче. Тя възрази срещу инсинуацията, че двамата с Хемингуей са любовници, настоявайки, че Катрин Баркли е „пламенна фантазия“ и че аферата в болницата е „напълно неправдоподобна“.
