Едмънд Уилсън, на име Бъни, (роден на 8 май 1895 г., Червената банка, Ню Джърси, САЩ - почина 12 юни 1972 г., Талкотвил, Ню Йорк), американски критик и есеист, признат за един от водещите литературни журналисти на своето време.
Образован в Принстън, Уилсън се премества от репортаж във вестници в Ню Йорк, за да стане главен редактор на Vanity Fair (1920–21), асоцииран редактор на „Нова република“ (1926–31) и главен рецензент на книги за „Ню Йоркър“ (1944–48), Първата критична творба на Уилсън, замъкът на Аксел (1931 г.), беше важно международно проучване на символистичната традиция, в което той критикува и възхвалява естетизма на такива писатели като Уилям Бътлър Йейтс, Пол Валери, TS Елиът, Марсел Пруст, Джеймс Джойс и др. и Гертруда Щайн. През този период Уилсън е женен за известно време за писателката Мери Маккарти. Следващата му основна книга „До станцията на Финландия“ (1940 г.) е историческо проучване на мислителите, положили основите на социализма и руската революция от 1917 г. Голяма част от тези две книги първоначално се появяват на страниците на Новата република. До края на 1940 г. той е допринесъл за това периодично издание и голяма част от работата му за него е събрана в „Пътувания в две демокрации“ (1936 г.), диалози, есета и кратка история за Съветския съюз и САЩ; Тройните мислители (1938), които се занимаваха с писатели, замесени в множество значения; Раната и лъка (1941), за изкуството и неврозите; и „Момчетата в задната стая“ (1941 г.), дискусия на такива нови американски романисти като Джон Щайнбек и Джеймс М. Кейн. Освен рецензирането на книги за „Ню Йоркър“ през 40-те години, Уилсън също допринася за големи статии към списанието до годината на смъртта си, включително сериализация на Upstate: Records and Recollections of Northern New York (1972), сборник от неговите списания.
След Втората световна война Уилсън пише „Свитъците от Мъртво море“ (1955 г.), за които се научи да чете иврит; Червено, черно, русо и маслинено: изследвания в четири цивилизации: Зуни, Хаити, Съветска Русия, Израел (1956); Извинения на ирокезите (1960); Патриотична Гор (1962), анализ на литературата на американската гражданска война; и O Канада: Бележки на американец за канадската култура (1965). В този период са събрани пет тома от неговите списания: „Европа без бедекер“ (1947), „Класика и реклами“ (1950), „Бреговете на светлината“ (1952), „Американското земетресение“ (1958) и „Битът между моите зъби“ (1965), В други произведения Уилсън е дал доказателства за своя кротушев характер: Парче от моя ум: Размисли при шестдесет (1956 г.), Студената война и данъкът върху доходите (1963 г.) и Плодовете на МПА (1968 г.), продължителна атака срещу Изданията на американски автори на Асоциацията за съвременен език, които той почувства, че погребва темите им в педантичността. Пиесите му отчасти са събрани в Five Plays (1954) и в The Duke of Palermo и Other Plays с отворено писмо до Майк Никълс (1969). Стиховете му се появяват в „Ноутбуци на нощта“ (1942 г.) и в „Нощни мисли“ (1961 г.); ранна колекция „Поети, Сбогом“ се появява през 1929 г. Мемоарите на окръг Хекате (1946 г.) е сборник с кратки истории, които се сблъскват с проблемите с цензурата при първото й появяване. Уилсън редактира посмъртни документи и тетрадки на приятеля си от колежа Ф. Скот Фицджералд, The Crack-Up (1945), а също така редактира романа "Последният магнат" (1941), който Фицджералд е оставил незавършен при смъртта си. Уилсън сам написа един роман „Мисля за Дейзи“ (1929 г.). „Двадесетте години: от тетрадки и дневници от периода“, издаден от Леон Едел, е публикуван посмъртно през 1975 г. Вдовицата му Елена редактира „Писма за литература и политика 1912–1972 (1977)“ и кореспонденцията му с романиста Владимир Набоков 1979 г. (преработено и разширено издание Скъпи зайчета, Скъпи Володя: Писмата Набоков-Уилсън, 1940–1971, 2001).
Уилсън се занимаваше както с литературни, така и със социални теми и писа като историк, поет, романист, редактор и писател на къси разкази. За разлика от някои свои съвременници, като например „Новите критици“, Уилсън смята, че един текст или тема може да бъде разгледан най-добре, като го поставят в центъра на пресичащи се идеи и контексти, независимо дали са биографични, политически, социални, езикови или философски. Той обхвана множество теми, опитвайки всяка една с експанзивност, която беше здраво вкоренена в научността и здравия разум, и изрази своите възгледи в прозаичен стил, отбелязан със своята яснота и прецизност. Неговите критични съчинения за американските романисти Ърнест Хемингуей, Джон Дос Пасос, Ф. Скот Фицджералд и Уилям Фолкнер привличаха обществения интерес към ранната им работа и насочваха мнението към тяхното приемане.
