Синди Шерман, в пълнота Синтия Морис Шерман (родена на 19 януари 1954 г., Глен Ридж, Ню Джърси, САЩ), американска фотографка, известна със своите образи - по-специално със сложно „прикритите“ автопортрети - които коментират социалната роля и сексуални стереотипи.
изследва
100 жени Trailblazers
Запознайте се с изключителни жени, които се осмелиха да поставят на преден план равенството между половете и други въпроси. От преодоляване на потисничеството, до нарушаване на правилата, до преосмисляне на света или водене на бунт, тези жени от историята имат какво да разкажат.
Шерман е израснал на Лонг Айлънд, Ню Йорк. През 1972 г. тя се записва в Държавния университет в Ню Йорк (SUNY) в Бъфало и завършва специалност живопис, като по-късно преминава специалността си към фотография. Завършва SUNY през 1976 г., а през 1977 г. започва работа по филмите „Без заглавия“ (1977–80), една от най-известните й серии. Поредицата от 8 × 10-инчови черно-бели фотографии с участието на Шерман в най-различни роли напомня филм ноар и представя на зрителите двусмислено изобразяване на жените като обекти на секса. Шерман заяви, че сериалът е "за фалшивостта на ролевата игра, както и за презрението към доминиращата" мъжка "публика, която погрешно ще прочете изображенията като секси." Тя продължава да бъде моделът в своите фотографии, облекла перуки и костюми, които предизвикват образи от сферата на рекламата, телевизията, филма и модата и това от своя страна предизвиква културните стереотипи, поддържани от тези медии.
През 80-те Шерман започва да използва цветен филм, да проявява много големи щампи и да се концентрира повече върху осветлението и изражението на лицето. Използвайки протезни придатъци и либерални количества грим, Шерман се премести в царството на гротеската и зловещия с фотографии, на които бяха представени осакатени тела и отразени такива тревоги като хранителни разстройства, безумие и смърт. Работата й стана по-малко нееднозначна, като се съсредоточи може би повече върху резултатите от обществото да приеме стереотипни роли за жените, отколкото върху самите роли.
Шерман се върна към ироничен коментар върху клишираните женски идентичности през 90-те години, въвеждайки манекени в някои от своите фотографии, а през 1997 г. режисира тъмния комедиен филм Office Killer. Две години по-късно тя излага обезпокояващи образи на свирепи кукли и куклени части, които изследват интереса й към противопоставяне на насилие и изкуственост. Шерман продължи тези съчетания в серия от 2000 фотографии, в които тя позира като холивудски жени с прецъфтен грим и силиконови импланти на гърдите, като отново постигна резултат от загадъчен патос. Същата година основна ретроспектива на нейното творчество е изложена в Музея за съвременно изкуство в Чикаго и в Музея за съвременно изкуство в Лос Анджелис. Ретроспектива за 2012 г. в Музея на съвременното изкуство (MoMA) в Ню Йорк беше придружена от филмова поредица, включваща филми, които Шерман вижда, че са повлияли на нейната работа. През 2016 г. Шерман е награден с награда Praemium Imperiale в живописта - категория, която обхваща и фотографията.
