Замъкът Оранто, романът на Хорас Уолпол, публикуван под псевдоним през 1764 г. (макар че първите издания носят датата за следващата година). Счита се за първия готически роман на английски език и често се казва, че е основал историята на ужасите като легитимна литературна форма.
резюме
Уолпол представя замъка Отранто като английски превод на наскоро открит ръкопис. Предисловието към първото издание предполага, че ръкописът е написан някъде между 1095 и 1243 г. (по време на кръстоносните походи), „или не след дълго“, и впоследствие отпечатан в Неапол през 1529 г. Ръкописът разказва историята на Манфред, княз на Оранто, В началото на историята Манфред с нетърпение очаква женитбата на болния си син Конрад с принцеса Изабела. Субектите на Манфред отбелязват неговото нетърпение. Те подозират, че Манфред е уредил брака с надеждата да избегне древно предсказание, което предсказваше, че замъкът и владението му от Оранто „трябва да преминат от сегашното семейство, когато истинският собственик трябва да бъде нараснал твърде много, за да го обитава“.
Датата на сватбата е определена за рождения ден на Конрад. В деня на сватбата обаче синът на Манфред никъде не е намерен. В двора слуга открива, че огромен шлем е паднал от небето и смазал Конрад до смърт. Осъзнавайки, че единственият му наследник от мъжки пол е мъртъв и жена му вече не може да ражда деца, Манфред решава да се ожени за самата Изабела. Той се приближава до Изабела с това предложение. Когато тя отказва да се омъжи за него, Манфред я хваща, явно възнамерява да я изнасили. За щастие, поредица от свръхестествени събития, включително появата на призрака на дядо му, разсейват Манфред и Изабела успява да се освободи. Докато тя кара да избяга до близката църква "Свети Никола" (с помощта на селянин на име Теодор), Манфред се сблъсква с охраната си, които твърдят, че са видели гигантски брониран крак в галерията. По-късно той и стражите му се присъединяват от група рицари, които търсят Изабела от името на баща й, маркиз Виченца.
Извън замъка Теодор смело защитава Изабела от рицар. Ранява рицаря и открива - до голяма степен от неговото ужас - че раненият рицар всъщност е бащата на Изабела, Фредерик. Заедно Теодор, Фредерик и Изабела се завръщат в замъка. Фредерик се възстановява и обяснява на съпругата на Манфред, Иполита, как точно е попаднал в Оранто: докато е бил във война, Фредерик е имал видение, което го предупреждава, че дъщеря му е в опасност. Видението го насочило към гора, където срещнал отшелник. Отшелникът го насочи към гигантски меч, вписан с пророчество:
Където е намерена каскада, която подхожда на този меч,
с опасности е дъщеря на компаса ти кръг;
Само кръвта на Алфонсо може да спаси прислужницата,
И да успокои дълга неспокойна сянка на принц.
Манфред, внезапно забелязвайки приликата между Теодор и героя Алфонсо, се опитва отново да осигури ръката на Изабела в брака. Този път той предлага на Фредерик да се оженят за дъщерите си. Отначало Фредерик се съгласява, но той е преследван от призрака на отшелника от гората и в крайна сметка решава да не продължава с двойния брак.
Манфред е бесен - още повече, след като научава, че Теодор се среща с дама в гробницата на Алфонсо. Манфред, убеден, че Изабела има афера с Теодор, се промъква в гробницата и фатално намушва дамата. В ужас Манфред осъзнава, че е убил не Изабела, а собствената си дъщеря Матилда. Мигове след смъртта на Матилда, стената на замъка зад Манфред се руши, разкривайки гигантска визия на Алфонсо. Образът на Алфонсо заявява, че внукът му Теодор е истинският наследник на Оранто. Манфред след това разкрива, че дядо му отрови Алфонсо и узурпира трона му. В опит да изплати грешките си, Манфред се съгласява да абдикира трона. Романът завършва с Фредерик, предлагащ ръката на Изабела в брак с Теодор. Въпреки че в крайна сметка се съгласява да се ожени за Изабела, Теодор оплаква загубата на истинската си любов Матилда в продължение на много години.
Анализ и интерпретация
В замъка Оранто, Уолпол съчетава древни и съвременни литературни мотиви. Уолпол черпи фантастични и свръхестествени елементи от средновековните романси на 12-ти и 13-ти век и ги съчетава с елементи от съвременната реалистична фантастика от 18-ти век. Както обяснява в предговора към второто издание (1765 г.) на романа си:
[Замъкът на Оранто] беше опит за смесване на двата вида романтика, древния и модерния. В първия всичко беше въображение и невероятност: при второто природата винаги е била предназначена да бъде, а понякога е била копирана с успех.
Уолпол поддържа преструвката на реалността в замъка Оранто. В предговора към първото издание той установява правдоподобна история на ръкописа и предполага, че „основата на историята е основана на истината“. Той изгражда реалистичен свят, населен от реалистични герои и основан на реалистични предпоставки. Но, въвеждайки елементи от свръхестественото в този свят, Walpole ефективно огъва реалността. Той примирява естественото и свръхестественото, по същество създава нов жанр на фантазията: фантазия, основана в реалността.
В много отношения Замъкът на Оранто прилича на Хамлет на Шекспир. И двете творби разглеждат въпросите за брака, кръвните линии и семейните връзки. Централните въпроси в творбите са същите: във всеки един принц се бори да осигури родословието си и да поддържа властта си. Принцовете дори изпитват подобни свръхестествени явления: Хамлет е преследван от призрака на баща си, а Манфред от призрака на дядо си. Както в Хамлет, измамата играе централна роля в Замъка на Оранто, формално и тематично. В предговора към второто издание на романа си Уолпол признава своята задлъжнялост към Шекспир. Той похвали Шекспир като литературен гений и очерта връзки между неговото творчество и това на драматурга - може би се надяваше да издигне творчеството си до нивото на Шекспир.