Патриша Хайсмит, първоначално име Мери Патриша Плангман (родена на 19 януари 1921 г., Форт Уърт, Тексас, САЩ - умира на 4 февруари 1995 г., Локарно, Швейцария), американска романистка и писателка на къси разкази, най-известна с психологически трилъри, в които тя се задълбочи в природата на вина, невинност, добро и зло.
изследва
100 жени Trailblazers
Запознайте се с изключителни жени, които се осмелиха да поставят на преден план равенството между половете и други въпроси. От преодоляване на потисничеството, до нарушаване на правилата, до преосмисляне на света или водене на бунт, тези жени от историята имат какво да разкажат.
Хайсмит, която взе името на мащеха си, завършва колежа в Барнард, Ню Йорк, през 1942 г. и пътува до Европа през 1949 г., в крайна сметка се установява там. През 1950 г. тя публикува „Незнайци във влак“ - интригуваща история за двама мъже, един от които е привидно добър, а другият - привидно зло, чийто живот става неразривно заплетен. На следващата година романът е превърнат във филм на Алфред Хичкок, използвайки сценарий на Реймънд Чандлър и Ценци Ормонде. Талантливият мистър Рипли (1955 г.) е първата от няколко книги, представящи приключенията на приятен убиец Том Рипли, който приема самоличността на жертвите си. Романът печели няколко награди за писане на мистерии. Рипли също се появява в „Рипли под земята“ (1970), „Игра на Рипли“ (1974), „Момчето, което последва Рипли“ (1980) и „Рипли под водата“ (1991). Сред другите й книги са „Цената на солта“ (1952; написана под псевдонима Клер Морган), приказка за любовна връзка между омъжена жена и по-млада, неомъжена жена (заснет през 2015 г. като Карол, името, под което романът е публикувана през 1990 г. и по-нататък) и „Книгата на любителите на животните“ (The Besely Murder - 1975) за убийствата на хора от животни. Колекциите от къси разкази на Highsmith включват Черната къща (1981) и "Приказки за природни и неестествени катастрофи" (1987).
Хайсмит пише и върху занаята на писането. В своята „Планиране и писане на съкратена белетристика“ (1966; преработена и разширена 1981 г.) тя смята, че „изкуството няма нищо общо с морала, конвенцията или морализацията“.
