Лю Сунгнян, романизацията на Уейд-Джайлс Лю Сунг-Ниен (роден активен 1174 г. - умрял 1224 г., Циантанг [сега Ханчжоу], провинция Чжецзян, Китай), китайски художник и пейзаж, който е един от великите майстори на династията на Южните песни.
Лю е постъпил в Академията за рисуване на песни в Южния период като студент в периода Чунси (1174–1189) и в периода Шаокси (1190–1194) става дайджао („художник-посещаващ”). Той би служил в националната академия по рисуване повече от 40 години. По време на управлението на император Ниндзонг (1195–1224) той е удостоен с престижния Златен пояс.
Лю е бил добре известен сред съвременниците си, както е видно в препратките към него, открити в литературни документи като Хуаши Хуаяо и Туху Баоджиян. Според Хуаши Хуйяо, работата на Лю, ученик на Джан Дънли, превъзхожда тази на своя учител. Писателят Джуанг Су записа, че Джан е художник, следващ традицията на Ли Танг; възможно е Лю да е научил стила на Ли от Джан.
Лю беше преди всичко художник на фигури. Обикновено неговите творби съдържат сравнително големи фигури, изпълнени подробно и поставени близо до зрителя в равнината на картината. Типични примери са неговите картини на Лохан (датирани от 1207 г.), в които неговите главни герои са поставени в сложни пейзажни настройки. В такива произведения всички форми са боядисани с подробни детайли с мастило и акварел. Израженията на лицето на неговите фигури са ярки, а моделите, в които дрехите им за дрехи са много сложни. Такъв описателен интерес се демонстрира и в две картини, приписани на него, Пет учени учени и Осемнадесетте учени от Тан, разглеждащи стари книги и писания. И в двете творби основната сцена отново е поставена в предната част на равнината на картината.
Пейзажите на Лю допълнително показват таланта му в изобразяването на щателни детайли. Най-важните пейзажни картини, които му се приписват, са "Пейзажи на четирите сезона" и "Пътуване в есенните планини". Въпреки че фигурите в тези произведения са малки, идеята за човек в хармония с природата е ясна. Пейзажите на четирите сезона, който беше ремонтиран като ръчен свитък, е олицетворява новото развитие на композицията с гледка от птичи поглед, показана в работата на Ли Танг. Монтажите и скалите, моделирани със смели удари с брадва, също показват познаването му с Ли стил на четка. Пътуването в Есенните планини запазва част от монументалността на композициите на Северна песен, дори с добавяне на фигури в непосредствения преден план.
Репутацията на Лю се опира не само на умелото му манипулиране с четка и мастило, но и на художественото му наследство. Той успешно усъвършенства техники, инициирани от Ли и проправи пътя към академичния стил, който ще бъде доразвит от съвременниците му Ма Юан и Ся Гуи.
