Якопо Белини италиански художник

Якопо Белини, (роден около 1400 г., Венеция - умира около 1470 г., Венеция), художник, който въвежда принципите на флорентинското изкуство за ранно ренесанс във Венеция.

Обучава се при умбрийския художник Джентиле да Фабриано, а през 1423 г. придружава господаря си във Флоренция. Там напредъкът, постигнат във вярност към природата и овладяване на класическата грация от такива майстори като Донатело и Гиберти, Масачо и Паоло Учело, предложи на Джакопо допълнително вдъхновение.

До 1429 г. Якопо се установява във Венеция и се утвърждава като най-важният художник в града. Използването на златен пигмент в акцентите на такива произведения като неговата „Мадона“ (ок. 1438; Академия, Венеция) показва, че Якопо дълго е запазил елементи, извлечени от византийското изкуство, докато богатите одежди на Детето и шарени фона на ангелите разкриват неговия продължителен интерес. в по-високия декоративен стил, в който е бил обучен, условно наречен интернационална готика. Моделирането на фигурите, увереното изобразяване на гънки от плат и точната перспектива обаче показват отлично разбиране на прогресивното изкуство на Флоренция от 15 век. В „Разпятие“ в размер на живота (Museo di Castelvecchio, Верона) резервната и мрачна сцена стриктно съответства на флорентинския ренесансов стил на Масачо и отхвърля богатата оцветяване и ухажващата грация на предишните известни творби на Белини.

По-важни от неговите картини са неговите две книги с рисунки (ок. 1450 г.). Лувъра в Париж и Британският музей в Лондон притежават по един от тези скици. Рисунките изобразяват голямо разнообразие от сцени, а художниците са ги използвали като модели за композиции и през 16 век. В такива рисунки като „Рождество Христово“, „Джгутицата“ и „Св. Йоан Кръстител ”, Якопо експериментира с линейна перспектива и е един от първите, които правят фигурите да намаляват в пространството, използвайки правила за перспектива, прилагани преди само за изобразяване на архитектурата. „Разпятието“ (Британски музей, Лондон) е сред най-смелите композиционни експерименти на Якопо. Вероятно за първи път в изкуството трите кръста се гледат под ъгъл, а не фронтално, а гърбовете на войниците са обърнати към зрителя, придавайки спонтанност и непосредственост, рядко срещани в италианското изкуство на онова време. Голямото влияние на Якопо върху венецианското изкуство беше засилено чрез творчеството на неговите синове - езичници и Джовани и зет му Андреа Мантена, всички от които бяха изтъкнати художници в околностите на Венеция.