Джовани Жироламо Саволдо, наричан още Джироламо да Бреша (роден около 1480 г., Бреша, Република Венеция [Италия] - родом от 1548 г., Венеция?), Художник на брекийската школа, чийто стил е белязан от тиха лирика. Въпреки че работата му е до голяма степен забравена след смъртта му, интересът към Саволдо се възражда през 20-ти век и творчеството му придобива място заедно с това на други художници от Възраждането.
Първите записи от живота на Саволдо показват, че той е бил в Парма през 1506 г. и е записан в гилдията във Флоренция през 1508 г. Малко друго е известно за личния му живот, освен че може би е напуснал Венеция, където е прекарал по-голямата част от живота си, за да живее в Милано от няколко години и че той има фламандска съпруга, чрез която може да е осъществил северни контакти. На учените е било трудно да определят обучението и артистичните влияния на Саволдо, защото стилът му се променя много малко по време на кариерата му. Загрижеността му с ясно очертани форми в светлината предполага, че е бил повлиян от Сима да Конелиано, който също е използвал светлина с тиха точност и който също може да е базиран в Парма през 1506 г. Саволдо също може да е повлиян от фламандски художници.
Използването на Саволдо в дълбок, богат цвят придава на картините му драматични тонални стойности. Влиянието на Джорджоне може да се почувства в замечтаното, поетизирано третиране в такива произведения като Портрет на рицар (ок. 1525 г.). Саволдо дефинира светещите си, щателно детайлни фигури, като ги поставя срещу затъмнени, туилитни небеса, техника, чиято кулминация е в св. Матей и Ангел (1530–35) и св. Мария Магдалина, приближаваща гроба (ок. 1535). Портрет отдавна известен като Гастън де Фуа (ок. 1532), но вече не се идентифицира с този херцог на Немур, се опита да даде усещане за триизмерност, като изобрази фигура, носеща костюм от броня, отразен в огледало.
Саволдо обичаше да изобразява необичайни ефекти на светлината и обръща особено внимание на отразените или нощно осветени сцени. Продукцията му беше малка (само около 40 картини) и той имаше малко влияние върху хода на венецианската живопис, от който винаги е стоял някак настрана. В продължение на векове след смъртта му творбата му е била или игнорирана, или погрешно се приписва на други художници, но в началото на 20 век е съживена от изкуствоведите, които го групират за първи път с художниците от Възраждането. Последваха изложби на негови картини и ретроспектива на творчеството му от 1990 г., проведена в Бреша и Франкфурт на Майн, продължи да съживява репутацията му.
