Джийн Крупа, изцяло Юджийн Бертрам Крупа, (роден на 15 януари 1909 г., Чикаго, Илинойс, САЩ - умира на 16 октомври 1973 г., Йонкерс, Ню Йорк), американски джаз барабанист, който беше може би най-популярният ударник в ерата на суинга.
След смъртта на баща си Крупа отива на работа на 11 години като момче на поръчка за музикална компания. Скоро спечели достатъчно пари, за да закупи музикален инструмент и се реши на комплект барабани, защото това е най-малко скъпият инструмент в каталог на едро. В началото на 20-те години Крупа се учи от и понякога задръства с много от големите джаз изпълнители, които тогава са били в Чикаго, получавайки най-голямото си вдъхновение от барабаниста на Ню Орлиънс Беди Додс. Потопявайки се в изучаването на джаза, Крупа започва да свири в няколко джаз групи от Чикаго с музиканти като Франк Тешмахер, Бикс Бейдербеке и бъдещия му работодател Бени Гудман.
През 1927 г., по време на сесия за запис с McKenzie-Condon Chicagoans, Krupa става първият барабанист, използвал пълен комплект за запис, което е значително технологично постижение по време, когато ударът на басов барабан може лесно да дислоцира стилуса на записа оборудване. Записите от тази сесия се разглеждат като първият слухов пример за автентичен джаз в стила на Чикаго.
Круппа работи за няколко групи през началото на 30-те години на миналия век и е барабанист в пит оркестърите за два мюзикъла от Бродуей от Джордж Гершуин. До 1934 г. Крупа е най-търсеният барабанист в бизнеса. Той беше убеден от продуцента на звукозаписи Джон Хамънд да се присъедини към групата на Гудман, с уверението, че групата ще изяви ясно своите барабанистични таланти. Крупа остава с Гудман до 1938 г. и свири на много от най-известните записи на групата (като класическата тренировка на барабаните „Пейте, пейте, пейте“); той също беше закрепване в триото на Бени Гудман (с участието на Гудман и пианистът Теди Уилсън) и последващия квартет (добавяйки виброфонист Лионел Хамптън). С хубавия си външен вид на кинозвездата и с косъмчетата, дъвчаща дъвка „горещ джазмен“ персонаж, Крупа привлече много жени фенове и предостави на групата „Гудман“ голяма част от своята визуална привлекателност, издигайки ролята на барабаниста от обикновения хронометър до фронталния линия изпълнител. За много фенове на суинга Krupa олицетворява джаз барабани; той се превърна в може би най-известният барабанист в историята на джаза.
Круппа имаше склонност да се разбере по време на мандата си с Гудман, но инфекциозната му енергия задвижваше групата. Неговата разпаленост и популярност доведоха до сблъсъци на личността с Гудман, който смяташе, че шоуменността на Крупа често засенчва музиката. По-малко от два месеца след историческото представяне на групата Goodman в Карнеги Хол през януари 1938 г., Крупа заминава, за да създаде своя собствена група.
Първоначално групата на Крупа следваше в стила на Гудман. Много от ранните му записи са прекрасни примери за суинг и комерсиален поп, а много от тях имат добре изпълнени барабанни сола. Джаз грамотите на групата са значително засилени през 1941 г. с добавянето на тромпетиста Рой Елдридж и певицата Анита О'Дей. Елдридж беше един от най-влиятелните играчи на джаза, стилистичната връзка между традиционния джаз на Луис Армстронг и плачещия бебоп на Dizzy Gillespie. O'Day, чийто стил беше готин и откъснат, беше един от най-известните вокалисти на групата. Триумвиратът Krupa-Eldridge-O'Day комбинира, за да произведе някои от най-известните записи на групата, включително "Boogie Blues", "Само малко на юг от Северна Каролина" и особено "Let Me Off Uptown" Най-големият хит на групата Krupa.
През 1943 г. Крупа излежава тримесечен затвор за притежание на марихуана; известно време след освобождаването си, той барабани с оркестърите Goodman и Tommy Dorsey, преди да формира собствена група през 1944 г. Новата му група, която включва струнен раздел, свири в по-модерен стил и включва няколко талантливи млади играчи, които бяха повлияни от движението на бебопа. Хитове като „Остави ни да скочи“, „Диск жокей скок“ и „Лимон капка“ показаха новото звучене в аранжименти на Джордж Уилямс и Гери Мълиган. Възприемайки модерния джаз, Крупа успя да запази групата си през края на 40-те, но до 1951 г. той също се поддаде на спада на популярността на големите групи.
През 50-те години Крупа ръководи няколко малки групи и гастролира с джаза на Норман Гранц във филхармонията, за който често участва в поетапни барабанни битки с Бъди Рич. Винаги сериозен ученик на джаз и ударни техники, Крупа и колегата барабанист Кози Коул през 1954 г. създават школа за барабани и Крупа преподава там до края на живота си. Той също се представя във филмите „Историята на Глен Милър“ (1953) и „Историята на Бени Гудман“ (1955) и е обект на измислена холивудска биография „Историята на Джийн Крупа“ (1959), в която са представени Сал Минео като Крупа и собственото барабаниране на Крупа. на звуковата песен.
Влошеното здраве принуди Крупа да ограничи дейността си през 60-те и началото на 70-те, но той все пак правеше случайни изяви и записи, най-вече изключителен албум, който събра отново членовете на оригиналния квартет Бени Гудман (заедно отново !, 1963) и кладенец -регистриран албум (The Great New Gene Krupa Quartet, 1964), който бележи последната сесия на Krupa като лидер.
