Спорната Мюнхенска арт трова

След незабележителен живот Корнелий Гюрлит умира на 81-годишна възраст на 6 май 2014 г., но не и преди той да се изяви като централна фигура в международния спор за изкуството в света. Две години по-рано полицейска атака, разпоредена от съда, в апартамента му в оздравения квартал Швабинг в Мюнхен е открила кеш със 121 рамкирани и 1285 картини, щампи, акварели и рисунки и купчини документи, за които се смята, че са изгубени по време на световната война II. Разследването остана частно, докато германското списание Focus разчупи историята на 4 ноември 2013 г., като оцени стойността на ордата на 1 милиард евро (около 1,3 милиарда долара) и я свърже с бащата на Гърлит Хилдебранд, който е работил като търговец на изкуство по молба на правителството на Адолф Хитлер. Изискванията на учени по изкуствата и потомци на жертви на Холокоста за процедурна прозрачност подтикнаха германското правителство да организира високопрофилна работна група за справяне с проблемите на собствеността и реституцията, но възникна ново усложнение, когато Гърлит ще назначи Kunstmuseum Bern в Швейцария като единствен наследник на Кунстфундът на Швабинг (Швабинг (наричан популярно Мюнхен)).

Гърлит първо предизвика официално подозрение по време на рутинна митническа проверка, докато пътуваше с влак от Цюрих до Мюнхен на 22 септември 2010 г. 9 000 евро (около 11 600 долара), които бяха намерени в негово притежание, бяха в рамките на законната граница, но бе разкрита допълнителна сонда. че не е имал данъчни или пенсионни записи. На следващата година прокуратурата в Аугсбург, Германия, получи заповед за претърсване на апартамента му в Мюнхен, а претърсването, извършено между 28 февруари и 2 март 2012 г., разкри общо 1 406 вещи, скрити в помещение, подобно на килер. В очакване на по-нататъшно разследване тези елементи са били премахнати в склад за съхранение в Мюнхен, където те остават в анонимност, докато статията „Фокус“ ​​от 2013 г. разкри, че кешът включва произведения на такива майстори на модернизма като Анри Матис, Марк Шагал, Емил Нолде и Макс Бекман, всички от които Третият райх беше осъден като изродени творци.

Хилдебранд Гюрлит (1895–1956) има карирана кариера като директор на музея и търговец на изкуства, докато не си назначи среща през 1938 г. в Комисията за възстановяване на иззетите изродени произведения на изкуството. От 1933 г. правителството използва термина entartete Kunst („изродено изкуство“), за да заклейми изкуството, което се смята за противоречащо на идеализирана немска идентичност. Това включва творбите на повечето съвременни немски художници - по-специално на Нолде, Франц Марк и Бекман - които Гърлит преди това е популяризирал, както и такива международни модернисти като Шагал, Матис и Пабло Пикасо. За да се индоктринира обществото, бяха организирани официални изложби на дегенеративно изкуство, като най-известната беше изложбата „Ентартете Кунст” от юли 1937 г. в Мюнхен, в която бяха представени около 600 творби на около 120 водещи модернисти. Изложените произведения са конфискувани от германски музеи и публични колекции, а много от тях впоследствие са продадени на международния пазар от Гърлит и другите дилъри, работещи за комисията за събиране на чуждестранна валута.

През 1945 г. Отделът „Паметници, изящни изкуства и архиви“ (MFA & A; популярно наричани мъже с паметници) на американската армия откри в замък в Ашбах, Бавария, кеш със 112 картини и 24 рисунки, включително произведения на Шагал, Бекман и Ото Dix, както и осем щайги със скулптури и различни декоративни предмети, всички регистрирани на името на Хилдебранд Гурлит. Гурлит поиска обмисляне, като изтъкна вещите като останки от личната му колекция и обясни, че всички останали произведения, които притежава, както и съответната документация, са били унищожени при съюзническите набези на Съюзниците в Дрезден, Гер. До 1951 г. МВнР и А предоставиха кеша на Ашбах на Гюрлит; нищо повече не се появи в тази колекция до ноември 2013 г., когато в отговор на функцията „Фокус“ ​​Марк Масуровски, основател на проекта за реституция на изкуството на Холокоста, цитира документи в Националния архив на САЩ, College Park, Md., който изброява произведения в кеша на Ашбах които бяха идентифицирани да се съдържат в далеч по-съществената пътека Швабинг.

Перспективата на функцията „Фокус“ ​​- възрастен ексцентричен затворник, пазещ най-ценната художествена орда, възстановена в следвоенната епоха - предизвика медийна сензация, която отвлече вниманието от основните въпроси на случая: Защо властите потиснаха информация за находката? Колко съучастник беше Гърлит? Кой беше собственик на произведенията? След дни наследниците на Пол Розенберг (1881–1959), парижки търговец на изкуства, който е представлявал френски модернисти, предявяват иск за картината на Матис „Животът на жена” (1921). Появиха се още произведения, свързани с Гюрлит. На 9 ноември полицията извади 22 предмета от Щутгарт, Германия, апартамента на зет на Гурлит, Николаус Фрасле; през февруари 2014 г. повече от 60 произведения на изкуството, включително някои от големите френски импресионисти, бяха открити във втория дом на Гюрлит, в Залцбург, Австрия. За да се справи с очаквания потоп от въпроси и претендиращи лица, германското правителство бързо организира специалната група „Швабинг арт троу“, ръководена от Ингеборг Берггрейн-Меркел, бивш заместник-държавен министър към федералния комисар по културата и медиите, и включително представители от Конференцията за еврейски искове и работна група за възстановяване на ерата на Холокоста (Проект СЪРЦЕ). Мандатът на работната група беше да отговаря и да дава съвети по въпросите на произхода и процедурите и да провежда изследвания, а не да прави опит за реституция. Не беше упълномощено да взема решение по исковете. Екип от учени, ръководен от Уве Хартман, започна плашещото предизвикателство да идентифицира „изродените“ произведения и да проследи тяхното произход. За да демонстрира ангажираност към прозрачността, работната група бързо публикува 25 творби на уебсайт (www.lostart.de) и обеща повече публикации с напредването на изследването.

В единственото си интервю, публикувано в списание „Der Spiegel“ на 17 ноември 2013 г., Гърлит се натъкна на сериозен, крехък и леко объркан, с намерение да изчисти репутацията на баща си и да си върне притежанието на колекцията си. Като единствен наследник на майка си, Гюрлит е държал картините в негово притежание от края на 60-те години на миналия век, а според германското законодателство давността на исковете е изтекла след 30 години. Откритието през декември, че само две години по-рано, той бе продал Бейкман Lion Tamer за 864 000 евро (около 1,227 000 долара) в Kunsthaus Lempertz в Кьолн, Германия, предполагаше, че Гурлит черпи доходи от произведения на изкуството и поставя под съмнение мотивите си. По-късно същия месец, след като Гюрлит беше хоспитализиран, съдът определи Кристоф Едел за свой попечител. Гурлит обеща пълно сътрудничество, но нае собствените си адвокати през януари и създаде уебсайт (www.gurlitt.info), който да разкаже своята страна на историята. На 7 април 2014 г., след поредица от правни спорове, Gurlitt подписа споразумение с министерството на правосъдието на Бавария и федералния комисар по културата и медиите за отстъпване на тези елементи, показани от изследванията на работната група, които са взети от техните собственици по време на Третия райх. Работи с чист произход ще бъдат върнати на Gurlitt.

Измъчен от хронично сърдечно заболяване, Гърлит се е борил, тъй като здравето му се е влошило драстично след операцията през март. Той беше освободен от болницата по свое желание и остана в апартамента си на Швабинг под денонощна грижа до смъртта си на 6 май. Завещанието му, написано през януари, дойде като шок за мнозина, включително Матиас Фрехнер, директор на Kunstmuseum Bern, който определи завещанието като „болт от синьото“, както и голям „товар на отговорността“. Преди да бъдат прехвърлени произведения на изкуството, обаче, екипът трябваше да приключи своите изследвания; той прецени, че разследването на 970 произведения, за които се подозира, че имат "изродено" произход, няма да приключи преди края на годината и вероятно ще отнеме много повече време. Първият случай на ищец беше решен, когато картината на Матис, оценена на 20 милиона долара, беше присъдена на наследниците на Розенберг на 11 юни, въпреки конкурентните претенции. Само два дни по-рано, близо 65 години след приключването на работата на „Паметниците“, US Pres. Барак Обама подписа законодателство, за да им присъди златен медал на Конгреса. Останали са само шестима оцелели - Хари Етлингер, Ричард Баранчик, Хорас Апгар, Бернар Тапер, Ан Оливър Пофам Бел и Ленъкс Теърни. Филмът The Men Monument Men (2014) драматизира усилията на заглавните герои да намерят и извлекат произведения на изкуството, разграбени от нацистите.