Томас Гейнсбъро (кръстен на 14 май 1727 г., Съдбъри, Съфолк, англ. - умрял на 2 август 1788 г., Лондон), художник на портрети и пейзажи, най-универсалният английски художник на 18 век. Някои от ранните му портрети показват посетителите, групирани в пейзаж (Мистър и госпожа Андрюс, ок. 1750 г.). Тъй като той станал известен и модните му посетители, той приел по-официален начин, който дължал нещо на Антъни Ван Дак (Синьото момче, ок. 1770). Пейзажите му са от идилични сцени. През последните си години той също рисува морски пейзажи и идеализира пълноценни снимки на рустика и селски деца.
Ранният живот и периодът на суфолк
Гейнсбъро беше най-малкият син на Джон Гейнсбъро, производител на вълнени стоки. Когато бил на 13, той убедил баща си да го изпрати в Лондон, за да се учи на силата на обещанието си на пейзаж. Работил е като асистент на Хуберт Гравелт, френски художник и гравьор и важна фигура в лондонските художествени среди по онова време. От него Гейнсбъро научи нещо от френската рококо идиома, което оказа значително влияние върху развитието на неговия стил. През 1746 г. в Лондон се жени за Маргарет Бър, извънбрачната дъщеря на херцога на Бофорт. Скоро след това се завръща в Суфолк и се установява в Ипсуич през 1752 г.; дъщерите му Мери и Маргарет са родени съответно през 1748 и 1752 година. В Ипсуич Гейнсбъро се запознал с първия си биограф Филип Тикнес. Рано придоби известна репутация на портретист и пейзажист и си осигури адекватно препитание.
Гейнсбъро обявява, че първата му любов е пейзаж и започва да изучава езика на това изкуство от холандските пейзажисти от 17 век, които до 1740 г. стават популярни сред английските колекционери; първите му пейзажи са повлияни от Ян Уайънс. Най-ранната датирана снимка с пейзажен фон е изследване на бик териер, Bumper - Bull Terrier (1745), в което много от детайлите са взети направо от Wynants. Но към 1748 г., когато рисува Корнард Ууд, Джейкъб ван Руасдейл се превръща в преобладаващо влияние; въпреки че е пълен с натуралистични детайли, Гейнсбъро вероятно никога не е рисуван директно от природата. Хартахаус, един от малкото му топографски гледки, датира от същата година като Корнард Ууд и в финия ефект на светлината върху различни повърхности обявява холандско влияние. На заден план за господин и госпожа Андрюс той предвижда реализма на великия английски пейзажист от следващия век, Джон Констебъл, но в по-голямата си част фантастично се владее. В много от ранните пейзажи е очевидно влиянието на дизайна на рококо, научен от Gravelot, заедно с усещането за френската пасторална традиция. Дървоядката ухажваща млечница е английска версия на френска тема, която припомня композиции от Жан-Оноре Фрагонард. Въпреки че Гейнсбъро предпочита пейзаж, той знаеше, че трябва да рисува портрети по икономически причини. Малките глави, изрисувани в Съфолк, макар и понякога доста твърди, са проникващи изследвания на характера деликатно и свободно изрязани, особено дръзкият автопортрет в затворена шапка в Хаутън. Гейнсборо рисува няколко портрета в цял ръст в Съфолк. Мистър Уилям Уолъстън, макар и амбициозен състав, е интимен и неформален. Дъщерите на художника, преследващи пеперуда, съставени през последните години в Ипсуич, са в лесния си натурализъм и симпатично разбиране един от най-добрите английски портрети на деца.
Както и прави портрети, той рисува в Съфолк редица възхитителни спонтанни групи от малки фигури в пейзажи, тясно свързани с парчета за разговор. Мистър и мисис Андрюс, които са описани като най-английски от английски снимки, са поставени в типичен пейзаж на Съфолк. Лейди и джентълмен в пейзажа е по-франкизирана с жизнените си ритми от рококо, но Хенедж Лойд и сестра му са по-стилизирани, очарователните малки фигури са поставени на конвенционален фон от стъпки и декоративни урни.
