Сам Пекинпа, по име на Дейвид Самюъл Пекинпа (роден на 21 февруари 1925 г., Фресно, Калифорния, САЩ - почина 28 декември 1984 г., Ингълвуд, Калифорния), американски режисьор и сценарист, известен с ултравиолентни, но често лирически филми, които изследва проблемите на морала и идентичността.
Ранна работа
По време на Втората световна война Пекинпа се записва в американските морски пехотинци. По-късно посещава Калифорнийския държавен университет, Фресно (BA, 1948), където започва да режисира пиеси и в крайна сметка печели магистърска степен по драматургия от университета в Южна Калифорния. В началото на 50-те Пекинпа беше резидент на режисьора в Гражданския театър в Хънтингтън Парк, а след това сценичен филм в KLAC-TV в Лос Анджелис. След като служи като редактор в телевизионна станция на CBS през 1954 г., той става асистент на режисьора Дон Сийгъл, като работи върху филмовата класика Riot in Cell Block 11 (1954) и Invasion of the Body Snatchers (1956). В края на 50-те Пекинпа започва да пише и ръководи западни телевизионни програми, а кредитите му в крайна сметка включват Gunsmoke и The Westerner.
Първи филми
Пекинпа дебютира като филмов режисьор с „Смъртните другари“ (1961 г.), нискобюджетен уестърн, който играе Брайън Кийт като бивш офицер от кавалерията, който, след като случайно убие младо момче, придружава погребалната процесия през враждебна територия на Апач. Следва елегичният Ride the High Country (1962), около двама бивши законодатели (изиграни от Джоел Маккреа и Рандолф Скот, в последния му филм), които откриват, че пътищата им са се разминали, когато пратка със злато изкушава един от тях. Макар първоначално да се игнорира в Съединените щати, филмът (пуснат в Европа като Guns in следобед) има голям успех в чужбина и с годините става признат за важно произведение.
Майор Дънди (1965 г.), който бе поставен по време на Американската гражданска война, играе ролята на Чарлтън Хестън като войник на Съюза, който отговаря за лагера на POW в Ню Мексико, който привлича помощта на затворници (Ричард Харис, между другото), за да хване нападатели на Apache.
Ride the High Country и Major Dundee бяха особено забележителни за определянето на формулите, по които Пекинпа стана известен: великолепни пейзажи, озлобени герои, плаващи на Запад, който е загубил своя чест и най-вече - страшен, реалистично хореографиран пушка. И двата филма също представиха битки с филмови студия, които ще продължат през цялата му кариера. Той възрази срещу маркетинга на MGM на „Ride the High Country“ и след ожесточена битка след продукцията на Майор Дънди, студиото преизпълнява версията на Пекинпа, в резултат на което той се отказва от окончателния филм; много от следващите филми на Пекинпа ще бъдат редактирани от студиото. При последното производство Пекинпа имаше и чести сблъсъци с актьорския състав и екипажа, които отчасти се подхранваха от пиенето му; режисьорът би се борил с алкохолизъм и по-късно злоупотреба с наркотици. Неговите проблеми продължават в The Cincinnati Kid (1965), хазартен филм с участието на Стив Маккуин. Пекинпа беше уволнен от продукцията и заменен от Норман Джейсън.
„Кървав Сам“
С нарастващата си репутация на бойни действия, Пекинпа е получил още един игрален филм до 1969 г., когато той помогна на „Дивата кълба“. Класическият уестърн - считан от мнозина за най-добрия му филм - беше стилистичен пробив, който съживи и промени жанра. Peckinpah пише (с Walon Green) сценария за номинация на Оскара, който следва банда на застаряващите отшелници, които пътуват до Мексико след банков обир, се заблуждават и се оказват в противоречие с отвратителен мексикански генерал. В допълнение към зашеметяващата кинематография на Люсиен Балард, филмът включваше и пестеливи изпълнения на Уилям Холдън, Ърнест Боргнин, Робърт Райън, Уорън Оутс и Бен Джонсън. Въпреки че графичното насилие на Wild Bunch предизвика много противоречия в момента на излизането му, кулминационната престрелка е сред най-добре режисираните и най-добре хореографираните екшън секвенции в историята на киното.
Баладата за кабелния Хог (1970) беше нещо отклонение за Пекинпа. Това беше странна и иронична притча за преминаването на Стария Запад с Джейсън Робардс, Дейвид Уорнър и Стела Стивънс. Straw Dogs (1971) обаче е друга насилствена, пречупваща граница драма. Филмът, който е написан от Пекинпа, участва в ролята на Дъстин Хофман като американски математик с мек маниер, който се премества в селска Англия с британската си съпруга (Сюзън Джордж). Когато е изнасилена от един от старите си ухажори, той е принуден да защитава нея, дома си и себе си от настъпление на порочни местни жители. Досадно и висцерално кино изживяване, това беше най-противоречивият филм за годината, като малко критици се съгласиха по достойнствата му - или дори дали имаше такова.
Пекинпа смени предавките със следващия си филм „Джуниър Бонър“ (1972 г.), засягащ изследване на герои за изпълнител на родео (Маккуин), минаващ през премиера, който се завръща в родния си град, където се надява да спечели уважение, като се състезава в родео и се примири с неговия семейство, особено неговите разделени родители (Айда Лупино и Робърт Престън). Това беше по-нежният Пекинпа, лишен от насилието, което му спечели прозвището „Кървав Сам“. Moviegoers обаче до голяма степен игнорираха филма, а режисьорът отговори с пестеливия трилър The Getaway (1972). Базиран на роман на Джим Томпсън, той играе ролята на Маккуин като затворник, който е условно при условие, че ограбва банка, но след като е двойно кръстосан, той продължава на бягство със съпругата си (Ali MacGraw). Превъзходно замислен и изключително забавен, това беше най-големият търговски успех на Пекинпа, с достатъчно разтърсващи моменти, за да не бъде това просто още едно жанрово упражнение.
В минималистичния западен Пат Гарет и Били Хлапето (1973) Пекинпа демитологизира легендата за Били хлапето. Крис Кристоферсън изобразява Били Хлапето, а Джеймс Кобърн е Пат Гарет; Боб Дилън е изигран в второстепенна роля като криптичен зрител и той допринесе с партитурата, която включва класическата песен „Knockin’ on Heaven's Door. “ Въпреки че издънките на Пекинпа често бяха водени от конфликти, Пат Гарет и Били Хлапето се оказаха по-трудни от обикновено и режисьорът го нарече „най-лошият опит от майор Дънди“. (Спор с ръководител на отдел ескалира до точката, в която уж бяха увлечени мъже.) Добавяйки към своето разочарование беше решението на MGM да отреже около 15 минути от неговата версия, отслабвайки както разказа, така и крачката. Въпреки че е критично и комерсиално разочарование, когато е пуснат, филмът впоследствие разработва посветено следване. Подобен отговор поздрави Доведи ме главата на Алфредо Гарсия (1974), лаконично ултравиолетово упражнение за търсенето на мъжа, който импрегнира дъщерята на богато семейство. Актьорският състав включваше Оутс като барман, превърнал се в безгрижен ловец на глави, Кристофърсън като изнасилвач на мотоциклетист и Гиг Янг и Робърт Уебър като ударени мъже.
