Петър Богданович (роден на 30 юли 1939 г., Кингстън, Ню Йорк, САЩ), американски режисьор, критик и актьор отбелязва за опитите си да съживи филмовите жанрове на 30-те и 40-те години.
Ранна работа
Като юноша Богданович учи актьорско майсторство при Стела Адлер. По-късно се появява в малки театрални постановки, които понякога пише и режисира. През 50-те години той се изявява на сцената с Нюйоркския фестивал Шекспир, а през 1959 г. режисира офроудвейска продукция на „Големият нож“ на Клифърд Одец. През това време Богданович допринася за критики и статии към различни периодични издания, включително Esquire и Cahiers du cinéma. Монографиите му за Орсън Уелс (1961 г.), Хауърд Хоукс (1962 г.) и Алфред Хичкок (1963 г.) за Музея за модерно изкуство са публикувани с голяма оценка и томове за Фриц Ланг (1967 г.), Джон Форд (1968 г.) и Алън Последва Дуван (1971).
Films
Като подходящ нереконструиран автотурист, Богданович започва филмовата си кариера, като помага на режисьора на филма Роджър Корман в „Дивите ангели“ (1966 г.) и след това режисира нови поредици за „Пътуване до Планетата на праисторическите жени“ (1968 г.), издадена версия на руски филм. Богданович кодира (1967) телевизионен документален филм за Хоукс.
С подкрепата си от Корман, Богданович режисира първия си игрален филм „Targets“ (1968 г.), триумър със забавяне, който преплита две истории. Единият се съсредоточава върху ветерана от Виетнамската война (изигран от Тим О'Кели), който се впуска в убийство. Другата приказка следва звезда от филм на ужасите - изиграна от Борис Карлов в последната значима роля в кариерата му - който обмисля пенсиониране. С Поли Плат, съпругата му по онова време, Богданович също е написал историята и, въпреки че филмът е игнориран до голяма степен от киноманите, когато е пуснат, той сега се счита за класика.
Следващият филм на Богданович - „Последното изображение на шоуто“ (1971 г.), беше хит-бокс, който спечели критиката за изобразяването на сексуални нрави и социални промени в тексасисткия град през 50-те години на миналия век. Мрачната драма - с участието на Джеф Бриджис, Тимъти Ботъмс и Сибил Шепърд като висши ученици на възраст - беше вдъхновена от творбите на Хокс и Форд. Това е спорно най-добрият филм на Богданович и той спечели номинация за Оскар за най-добър режисьор. Оскар кимва и към филма, сценарият на Богданович и Лари Макмътри (на чийто роман се основава), черно-бялата кинематография на Робърт Съртис и редица актьорски членове, като Клорис Лийчман и Бен Джонсън печелят. По време на снимките Богданович започва афера с Шепърд, което в крайна сметка прекратява брака му с Плат, който се е справил с предизвикателния продуцентски дизайн на филма. Добре приет е и документалният филм за американския режисьор на режисьора на Богданович.
Какво става? (1972) беше по-малко впечатляващ, макар и все още комерсиален хит. Понякога напрегната почит към Хоукс "Bringing Up Baby" (1938 г.), тя играе Райън О'Нийл като професор по музикология, който се облича около куфар, пълен с праисторически скали, и Барбра Стрейзанд като жената, която се влюбва в него. Вероятно беше толкова близо до пресъздаване на класическите комедии за винтобол, колкото всеки, който е продуцирал до това време. Успехът на Богданович продължава с Paper Moon (1973), комедия, заснета в черно-бялото, подходяща за обстановката от 1936 година. О'Нийл изобразява измамник, временно оседлан с деветгодишна (изиграна от дъщеря му в реалния живот Татум О'Нийл), който може или не може да бъде действителната му дъщеря, но който отказва да напусне своя страна. Докато обикалят Средния Запад по време на Голямата депресия - вярно пресъздадена от продуцентския дизайнер Плат - двете връзки, докато блъскат вдовици, чиновници и дори буутгери с най-различни схеми. Тейтъм спечели "Оскар" за своя престорен филмов дебют, но една от поддържащите актриси, за която беше избрана - нейната костарда Мадлен Кан - почти открадна филма като екзотичната танцьорка Trixie Delight.
Низът на хитовете на Богданович приключи обаче с Дейзи Милър (1974), адаптация на романа на Хенри Джеймс. Филмът беше разочарование, отчасти заради слабото представяне на Шепърд в заглавната роля. Още по-малко успешен беше At Long Last Love (1975), пищно почитание на тематичните романси от 30-те години, допълнено с редица песни на Cole Porter. Филмът беше широко паниран, като актьорската игра на Шепърд и Бърт Рейнолдс беше особено критикувана. През 1976 г. Богданович режисира и записва Nickelodeon, по-скромно замислен проект, който е почит към пионерите на филмовата индустрия. Въпреки че се представяше лошо в касата, неговата достоверност - Богданович включваше анекдоти, които му бяха дадени от Форд, Дуан и Раул Уолш, и искреността го заслужава да си заслужава. Не успял да получи финансова подкрепа от големите студия, Богданович получи помощ от Корман, за да направи нискобюджетния Сен Джак (1979). Приветствена почивка от носталгичните му страсти, екзистенциалната драма (базирана на роман на Пол Теру) изигра Бен Газара като добродушен сводник, заседнал в Сингапур. Въпреки че не е популярен сред киноманите, той спечели някои критични похвали.
