Назарянско немско художествено дружество

Назарянин, член на братството Лукас, или на братството на Свети Лука, на германския Назаренер или на Лукасбунд, едно от сдружение, създадено от редица млади немски художници през 1809 г., за да се върне към средновековния дух в изкуството. Реагирайки особено срещу неокласицизма от 18-ти век, братството беше първото ефективно антиакадемично движение в европейската живопис. Назареите вярвали, че цялото изкуство трябва да служи на морална или религиозна цел; те се възхищаваха на художници от късното средновековие и ранния ренесанс и отхвърлиха повечето последващи картини (обнародвани от европейските академии), вярвайки, че тя изоставя религиозните идеали в полза на художествената виртуозност. Те също така смятаха, че механичната рутина на академичната система може да бъде избегната чрез връщане към по-интимната ситуация на преподаване на средновековната работилница. Поради тази причина те работеха и заживяха заедно в полумонастично съществуване.

Първоначалните членове на братството бяха шестима студенти от Виенската академия. Четирима от тях Фридрих Овербек, Франц Пфор, Лудвиг Вогел и Йохан Конрад Хотингер се преместват през 1810 г. в Рим, където окупират изоставения манастир Сант'Изидоро. Там към тях се присъединяват Петър фон Корнелий, Вилхелм фон Шадоу и други, които в различни периоди са били свързани с движението. Те скоро придобиха първоначално подигравателния псевдоним Назарене заради привързаността си към библейския стил на косата и обличането. Основният проект на Назарените беше да възроди средновековното изкуство на стенописта. Те имаха късмета да получат две важни комисии, фресковата украса на Каза Бартолди (1816–17) и Казино Масимо (1817–29) в Рим, които привличаха работата им до международно внимание. Към момента на завършването на стенописите в Казино Масимо всички с изключение на Овербек се бяха върнали в Германия и групата се разпусна.

Изкуството на Назарените, състоящо се до голяма степен от религиозни сюжети, изпълнени в конвенционален натуралистичен стил, беше в по-голямата си част не впечатляващо, характеризиращо се с пренаселеност на композициите, свръх внимание към детайла и липса на колористична или формална жизненост. Независимо от това, тяхната цел за честно изразяване на дълбоко усетени идеали оказва важно влияние върху последващите движения, особено английските предрафаелити от средата на 19 век. Вижте също Прерафаелитското братство.