Свободата, водеща хората, картина с маслени бои (1830 г.) на френския художник Ежен Делакруа в памет на юлската революция в Париж, която отстрани от престола Карл X, възстановеният крал на Бурбон. Екстравагантно героичната сцена на бунт първоначално беше получена със смесени отзиви, но тя се превърна в една от най-популярните картини на Делакруа, емблема на юлската революция и на оправдано въстание.
Юлската революция от 1830г
Делакруа стартира картината малко след като стана свидетел на откритата война по улиците на Париж, последвана от протести срещу ограничителните наредби, които Чарлз X публикува на 26 юли 1830 г. В продължение на три дни, по-късно известен като les Trois Glorieuses (27-29 юли), работещ - и гражданите на средната класа поставиха барикади и воюваха срещу кралската армия. Не успял да сдържи въстанието, Чарлз X скоро абдикира. Луи-Филип, така нареченият Граждански крал, зае трона и създаде конституционна монархия. Историците предположиха, че зависимостта на Делакруа от кралските комисии му попречи да вземе участие в бунта направо, но въпреки това той бе развълнуван, когато видя, че бунтовниците издигат трикольора, френския национален флаг, на Нотр Дам. Епизодът стана легендарният повратен момент на бунта, когато един роялистки офицер твърди, че „това вече не е бунт, това е революция“.
Описание и символика
Делакруа завърши картината след три месеца и тя бе показана с 23 други творби, вдъхновени от революцията в Салона от 1831 г., годишна изложба на френското изкуство. Като водещ романтичен художник на времето, Delacroix комбинира реализъм и идеализъм, за да представи събитията, което доведе до съвременна сцена, която контрастира на много от по-класическите представления на юлската революция на Салона. Напрежението между реализъм и идеализъм предизвика силни реакции от критици и зрители, които бяха разделени дали картината е героична или неприятна.
Полугола женска фигура доминира над монументалната картина (8,5 × 10,66 фута [2,6 × 3,25 метра]), докато тя се задвижва напред, тълпа от решителни революционери след нея. Тя не е конкретен индивид, който Делакруа видял битки по улиците, а по-скоро олицетворение на идеята за свобода. Историците на изкуството я сравняват със Статуята на свободата на САЩ. В тази картина тя е идеализирана, но поддържа някои човешки качества. Тя обръща глава, за да провери бригадата си, показва профил, който припомня тези на владетели на римски монети с прав нос и пълни устни. Жълтата й рокля се завърта около фигурата й, свободно вързана с червено въже и падаща от раменете й по начин, напомнящ гръцки скулптури, като Крилата победа на Самотракия (ок. 190 г. пр. Н.е.). Тя носи червена фригийска шапка, шапка, наподобяваща шапката за чорапи, носена от съвременните френски работници и станала популярна по време на Френската революция (1787–99) като „шапка на свободата“, но която произхожда от древността. Модерността на Liberty е засилена от трикольорката, която тя се извисява над главата й и мускета с щика, който хваща в другата си ръка. Някои критици обаче се подиграха с реализма на мрачната й кожа и предполагаемата коса на подмишниците.
Точно както свободата не е конкретна личност, така и бойците, които я следват. По-скоро те представляват различните видове хора, участвали в революцията. Вляво е член на буржоазията, идентифициран с горната си шапка, шалче и шивашка черна козина. Въоръжен е с ловна пушка. По-назад е майстор или фабричен работник, носещ работна риза, престилка и моряшки панталони и притежаващ сабя. По-млада фигура вдясно, белязана като студент от фалуша си, черна кадифена барета, крещи митинг зов, докато слага пистолет във всяка ръка. Свободата преодолява барикада от калдъръмени камъни и паднали фигури, тъй като един уморен боец поглежда с надежда към нея. Друга фигура, мъжко в нощна риза и гола от кръста надолу, лежи в долния ляв ъгъл. Може да е бил пребит от опозицията в дома си и да го извлече на улицата като пример. Член на кралската армия, разпознаващ се по синьото си палто и епалети, лежи до паднал другар в другия ъгъл.
Двете кули на Нотр Дам се издигат на прочистване на дим в далечината, разкривайки минусов трикольор. Делакруа рисува парчето с характерната си свободна и изразителна четка, но той покори хаоса на сцената, използвайки пирамидална композиция и доста заглушени цветове.
