Държавен музей Крьолер-Мюлер, холандски Rijksmuseum Kröller-Müller, колекция в Otterlo, Холандия, предимно от изкуството от края на 19-ти и 20-ти век, особено картини на Vincent van Gogh. Музеят е кръстен на наследницата на корабоплаването Хелен Крьолер-Мюлер (1869-1939), чиято лична колекция представлява голяма част от фондовете на музея и която е била негов първи директор през годината преди смъртта си.
Сградата на музея, която е проектирана от белгийския архитект Хенри ван де Велде, отвори врати през 1938 г. Тя е поставена в голям резерват за игри, продаден от Кьолер-Мюлер и нейния съпруг на холандското правителство през 1935 г. (Колекцията е дарена на държавата едновременно.) Сградата от 1938 г. е била предназначена за временен дом за колекцията до завършването на по-грандиозно замислена структура, започнала през 1920 г. и изоставена скоро след това, когато завършването й се оказва финансово несъстоятелно за Крьолер-Мюлер. По-ранното строителство никога не е завършено и вместо това по-малката сграда е разширена. През 1953 г. е добавена галерия за скулптури, а през 70-те години е построено ново крило.
Колекцията включва холандски, италиански и немски картини от ХVІІІ-ХVІІІ век, европейски рисунки и щампи, мебели, китайски предмети, и китайска, делфска, египетска, френска и гръцка керамика.
През 2012 г. музеят обяви, че картина, която е придобила през 1974 г., е окончателно установена като ван Гог чрез използването на рентгенови технологии и архивни изследвания. Закупена като такава, атрибуцията на произведението е поставена под въпрос в светлината на няколко необичайни качества, включително големия му размер, а през 2003 г. официално е определена като произведение на анонимен художник. Картината „Натюрморт с ливадни цветя и рози“ (1886 г.) е изпълнена върху изобразяването на двама борци, видими на рентгенови снимки с висока разделителна способност, взети от работата. Въпреки че борците са били открити от рентген преди това, нова техника, наречена макро сканиране рентгенова флуоресцентна спектрометрия (MA-XRF), позволи на изследователите да идентифицират характерната употреба на пигмента и четките на Ван Гог. Това изследване на фигурите е споменато от Ван Гог в писмо до брат му Тео.
