Анри де Тулуз-Лотрек, изцяло Анри-Мари-Раймонде де Тулуз-Лотрек-Монфа, (роден на 24 ноември 1864 г., Алби, Франция - умира на 9 септември 1901 г., Мароме), френски художник, наблюдаван и документиран с голямо психологическо прозрение личностите и аспектите на парижкия нощен живот и френския свят на забавленията през 1890-те. Използването на свободно протичаща, изразителна линия, често превръщаща се в чиста арабеска, води до силно ритмични композиции (напр. In the Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). Изключителното опростяване в очертанията и движението и използването на големи цветни зони превръщат плакатите му в някои от най-мощните му произведения.
Детство и образование
Семейството на Тулуза-Лотрек беше богато и имаше родословие, което се разпростираше без прекъсване назад към времето на Карл Велики. Той израства сред типично аристократичната любов на семейството си към спорта и изкуството. По-голямата част от времето на момчето е прекарано в Château du Bosc, едно от семейните имения, разположени близо до Алби. Дядото, бащата и чичо на Анри бяха всички талантливи чертожници и затова едва ли беше изненадващо, че Анри започва да скицира на 10-годишна възраст. Интересът му към изкуството нараства в резултат на неработоспособността му през 1878 г. от инцидент, при който той разбива лява бедра. Дясната му бедра е счупена малко повече от година по-късно при втора злополука. Тези злополуки, изискващи продължителни периоди на възстановяване и често болезнени лечения, оставиха краката му атрофирани и затрудняваха ходенето. В резултат Тулуза-Лотрек посвещава все по-големи периоди на изкуството, за да отмине често самотните часове.
Първото посещение на Тулуза-Лотрек в Париж става през 1872 г., когато той се записва в Lycée Fontanes (сега Lycée Condorcet). Постепенно преминава към частни преподаватели и едва след като издържа бакалавърските изпити през 1881 г., решава да стане художник.
Първият му професионален учител по рисуване е Рене Принцо, приятел на семейство Лотрек. Славата на Принцо, такава каквато е, възникна от изобразяването му на военни и конни предмети, направено в академичен стил от 19 век. Въпреки че Тулуза-Лотрек се разбира добре с Принсто, той преминава в ателието на Леон Бонат в края на 1882 г. В Боннат, Тулуза-Лотрек се натъква на художник, който се бори остро срещу отклонението от академичните правила, осъжда шамаровия подход на импресионистите и прецени рисунката на Тулуза-Лотрек „зверска“. Работата му получава по-положителна реакция през 1883 г., когато се присъединява към студиото на Фернан Кормон.
В началото на 1880-те Кормон се наслаждаваше на момент на знаменитост, а ателието му привличаше такива художници като Винсент ван Гог и художника-символисти Емил Бернар. Кормон даде на Тулуза-Лотрек много свобода в разработването на личен стил. Това, че Кормон е одобрил работата на неговия ученик, се доказва от избора му Тулуза-Лотрек, който да му помогне да илюстрира окончателното издание на творбите на Виктор Юго. В крайна сметка обаче рисунките на Тулуза-Лотрек за този проект не бяха използвани.
Въпреки това одобрение, Тулуза-Лотрек намира атмосферата в студиото на Кормон все по-ограничаваща. „Корекциите на Кормон са много по-добри, отколкото бяха тези на Бонат“, пише чичо му Чарлз на 18 февруари 1883 г. „Той гледа всичко, което му показвате, и го насърчава постоянно. Може да ви изненада, но не ми харесва толкова много. Виждате ли, връзките на бившия ми господар ме надничаха и аз не се пощадих. Академичният режим на копиране стана неспособен. Той положи „големи усилия да копира точно модела“, припомни по-късно един от приятелите му, „но въпреки себе си той преувеличава някои детайли, понякога общия характер, така че да се изкривява, без да се опитва или дори да иска“. Скоро посещението на Тулуза-Лотрек в студиото става в най-добрия случай. След това той наел собственото си студио в парижкия квартал Монмартър и се загрижи в по-голямата си част да прави портрети на приятелите си.
