Bartolomeo Cristofori, изцяло Bartolomeo di Francesco Cristofori, (роден на 4 май 1655 г., Падуа, Република Венеция [Италия] - на 27 януари 1732 г., Флоренция), италиански производител на клавесин, който обикновено е кредитиран с изобретението на пианото, наречен в него време gravicembalo col piano e forte, или „клавесин, който свири меко и силно.“ Името се отнася до способността на пианото да променя силата на звука според силата на натиска върху клавишите, качество, чуждо на клавесина. Кристофори постигна този ефект, като замени механизма на скубане на клавесина с ударно действие, способно да удря струните с по-голяма или по-малка сила.
Малко се знае за живота на Кристофори, а неговото изобретение не е било добре известно през живота му. Той се мести от Падуа във Флоренция около 1690 г. по молба на принц Фердинандо де Медичи, завършен клавесин, което предполага, че Кристофори вече е създал репутация на умел производител на клавирни инструменти. (Три клавиатурен клавесин от 1702 г., понякога приписван на Кристофори и носещ оръжията на Фердинандо, е запазен в колекцията на Stearns в Мичиганския университет.) Кристофор очевидно е измислил пианото около 1709 г. и според съвременни източници четири от пианотата му съществуват през 1711 г. През 1713 г. Фердинандо умира, а Кристофор остава в услуга на големия херцог Козимо III, по-късно (1716 г.), като става отговорен за грижите за колекцията от инструменти, събрани от Фердинандо; от 84 инструмента, 7 са клавесини или спинети от производството на Кристофор.
Кристофори усъвършенства пианото си до степен, в която до 1726 г. той е стигнал до всички основни части на съвременното пиано действие. Рамките му, направени от дърво по начин на клавесин, не бяха в състояние да издържат на струнното напрежение, което позволи на по-късните пиано да имат по-мощния си тон. Независимо от това, ако съдим по три оцелели примера - в Метрополитън музей на изкуствата в Ню Йорк, Музея на музикалните инструменти в Лайпциг и Музея на музикалните инструменти в Рим - пианотата му бяха отзивчиви и имаха широк динамичен диапазон. Дизайнът на Кристофори до голяма степен беше игнориран в Италия, но скоро стана известен и приет в Германия чрез статии в музикални речници.
